Гуманитарные ведомости. Вып. 3(55) 2025 г

Гуманитарные ведомости ТГПУ им. Л. Н. Толстого № 3 (55), ноябрь 2025 г. 206 протяжении 1960–1990-х наблюдалась значительная эволюция зрительских практик, отражавшая динамику взаимодействия кинематографа с общественными процессами. Социальная стратификация выступала ключевым фактором, детерминировавшим аудиторные предпочтения. В ранний период (начало 1960-х) ядро аудитории, которая интересовалась кино составляла интеллигенция, ориентированная на фильмы с социально-критической проблематикой, включавшей имплицитную рефлексию о действующей власти. Однако к середине 1970-х, на фоне роста образовательного уровня и материального благосостояния населения, произошла демографическая диверсификация аудитории, что способствовало доминированию «лёгких» жанров – комедий и мелодрам, отвечавших запросам массового зрителя. В 1970-е годы государственная регуляция кинопроизводства детерминировала его тематическую направленность на продвижение коммунистических ценностей, что негативно отразилось как на художественном уровне фильмов, так и на зрительском интересе. Социологические исследования той эпохи фиксировали превалирование аудиторного запроса на фильмы, репрезентирующие повседневные практики. Однако данная «реальность» конструировалась в рамках идеологических ограничений: даже при видимом разнообразии типов героев, их мотивация и характеры оставались подчинены задачам пропаганды коллективистских установок. Как отмечает Т. Ю. Дашкова, репрезентация персонажей в кинематографе 1970-х сохраняла жёсткую ориентацию на модели служения обществу и мотивацию духа коллективизма [8]. В социокультурные причины существования цензуры и запрета кинокартин также входят взаимоотношения между государством и деятелями культуры – творцами и режиссёрами, которые наглядно прослеживаются в архивных документах. Одним из таких документов является документ от 1955 г. – Записка министра культуры СССР Н. А. Михайлова «О серьёзных недостатках в советском киноискусстве». В этом документе ставится основная проблема об «отрыве некоторых работников кино от жизни рабочего класса, борьбы коллективов за дальнейший рост производства, подъём производительности труда» [9]. В данной записке критиковалась не только творческая, но и любая социальная деятельность таких режиссёров как И. А. Пырьев, М. И. Ромм, И. М. Анненский, С. А. Герасимов и др. Все они подвергались критике и обвинялись в оторванности от поставленных партийных задач, что угрожало нанесением глубокого вреда на индустрию советского киноискусства. Исходя из этого, можно констатировать процесс некоторого обезличивания фигуры творца и попытки уместить режиссёров в коллективистские рамки, что исключало возможность творческого самовыражения и наличия авторской позиции [10]. Пространство для творчества оставалось лишь в рамках применения эзопова языка, который в течение 1970-х и вплоть до распада СССР стал универсальным инструментов в руках работников кино. Применение режиссёрами инструментов