Гуманитарные ведомости. Вып. 3(55) 2025 г

Гуманитарные ведомости ТГПУ им. Л. Н. Толстого № 3 (55), ноябрь 2025 г. 205 Если государственные контуры контроля культуры напрямую связаны с культурной политикой и уже были рассмотрены выше, то остальные акторы данной формулы отнесены к социокультурной проблематике, ввиду того, что творец и зритель встроены социальный контекст, в котором творец опирается на запрос аудитории, а аудитория выстраивает свой запрос исходя из реальности, в которой живёт, трудится и является частью общества с его политическими и экономическими рамками. Рассмотрение запросов аудитории отражает общие тенденции в культуре и кино, т. к. кинематограф является наиболее социальным и «близким к народу» видом искусства, а значит, должен соответствовать запросу аудитории и учитывать её предпочтения [7]. В 1960-х среди советских зрителей фиксируется рост культурно- социальной рефлексии, что влечёт за собой формирование запроса на повышение художественного уровня кинопродукции. В данный период кинематограф утверждается в массовом сознании как наиболее доступная форма культуры, приобретающая функцию активного воздействия на мировоззренческие установки аудитории. Советские киноведы всё больше акцентировали своё внимание на социокультурную составляющую кинематографа, предпринимая попытки проводить конкретно-социологические исследования и изучать влияние кино на зрителей. Однако к 1970-м годам усиление консервативных тенденций, связанных с реакцией на предшествующую либерализацию и критическую рефлексию о советской действительности, привело к трансформации кинопроцесса. Данный сдвиг выразился в нарастании «идеологической тяжести» и «формализма» в кинематографе, что оказало негативное влияние на качестве кинокартин. Также в 1970-х произошло расширение тематического диапазона за счёт включения социально значимых проблем, охватывая также репрезентацию повседневности и частной жизни советского гражданина. Параллельно бурное развитие телевидение как массового медиа спровоцировало переосмысление социокультурной роли кино, которое постепенно утрачивало статус доминирующего визуального канала формирования общественного сознания. Данный период выявил ключевой фактор кинематографического успеха: необходимость ориентации на запросы зрителя. Усиление конкуренции с телевидением обусловило требование к субъектам кинопроизводства пересмотреть стратегии: углубить анализ аудиторных предпочтений, систематизировать тематический отбор и активизировать создание конкурентноспособных фильмов, сочетающих художественную ценность с жанровым разнообразием. Советский кинозритель 1960–1980-х годов демонстрировал тенденцию к формированию критической автономии в восприятии кинематографа. Параллельно распространение телевидения как массового медиа спровоцировало трансформацию его мировоззренческих ориентиров и социокультурной роли. На