Молодежь и наука - третье тысячелетие: Материалы студенческой научно-практической конференции с международным участием

45 социально-дифференцирующей, культурно-исторической и художественно- эстетической , обычно свойственных всем литературным антропонимам [Рога- лев , 2021]. Во-первых, это функция характеризующая , которая задает тон восприятию персонажа через указание на его основную черту. Во-вторых – оце- ночная , выражающую отношение автора к герою, а также колоритная и контрастная функции. Ж. И. Дергилева пишет, что с помощью имен «созда- ется обличающая гиперболизация, усиливаются комические эффекты, контра- сты. С антропонимом связываются разнообразные сведения о его носителе, об- щее впечатление от персонажа, эмоции, вызванные его внешним видом или внутренним миром» [Дергилева , 2008]. В связи с этим возникает проблема адаптации таких говорящих имен. Их перевод является отдельной задачей для переводчика, ведь он не только должен передать их сатирическую суть, но и сохранить естественность (или нарочитую неестественность) для читателя. Выбрать стратегию для перевода антропонима нелегкая задача: «есть лите- ратурные имена, «сплавленные» с текстом настолько, что для осознания их зна- чимости требуется детальный анализ всего произведения, самый широкий кон- текст, а нередко и подтекст повести или романа, пьесы или поэмы», – пишет А. Ф. Рогалев [Рогалев , 2021]. Сложность передачи имен собственных состоит еще и в том, что имя принадлежит к культуре оригинала, и его звучание должно отсылать к этой культуре. Переводчик тогда может столкнуться с риском потери игры слов, истончения национального колорита текста, а также с расхождением в фоновых знаниях читателей. Еще одна проблема состоит в следующем: избы- точная экспликация скрытого смысла при переводе может вульгаризировать ав- торскую задумку, ведь дешифровка подтекста читателем – часть авторской за- думки, поэтому если всё будет предельно ясно, имя будет невыгодно выделяться. Оно не только должно звучать, но и без отторжения существовать в контексте и в сюжете. С. И. Влахов разделяет антропонимы на те, которые «1) обычно не подлежат переводу, так как их назывная функция все же преобладает над коммуникатив- ной <…> 2) подлежат переводу в зависимости от контекста, который может «вы- светлить» их содержание, и 3) требуют такого перевода или такой постановки, при которых можно было бы воспринять как назывное, так и семантическое зна- чение» [Влахов, 1980]. Но как определить, какие имена подлежат переводу, а ка- кие – нет? На этот счет С. И. Влахов приводит важную мысль: в случае, если нет оснований толковать поведение персонажей исходя в основном из значений имен, то сколь ярко не были выражены значения, переводить их, если для этого нет подчеркнутой опоры в тексте, необязательно. То есть главным сигналом для перевода имени является наличие основания в самом тексте. Да и перевод абсо- лютно всех говорящих имен в произведении не представляется реальной задачей. В данном исследовании мы хотели бы рассмотреть антропонимы в романе Джозефа Хеллера Catch-22 по классификации, представленной Рогалевым в од- ной из его работ, где он разделяет их на прямоговорящие , скрытоговорящие , ассоциативные , и пародийные. Мы сравнили некоторые оригинальные антро- понимы с антропонимами в переводе М. Виленского в соавторстве с В. Титовым