Гуманитарные ведомости. Вып. 2 (58) 2026 г

Гуманитарные ведомости ТГПУ им. Л. Н. Толстого № 2 (58), июль 2026 г. 86 Мышление описанных героинь Фелисити и Миранды сродни ранним формам человеческого мышления. Девочки видят в обрядовости само естество, испытывают непринужденную потребность влиять на порядок вещей. Особенность их сознания видится в переживании единства их существа с законом природы. Их мифология выражается в подчинении причинности воле субъекта, в избранности такого субъекта, его связи с незримым абсолютным законом бытия. Типаж «ночная фея» и «жрица». Пристрастие Мердок к теме таинственности ночного пейзажа сполна ощутима в романе «Единорог» (см. нашу работу [4]). В романе «Замок на песке» автор вводит мотив сверхъестественной зачарованности в сцену, с которой по сюжету начинается влюбленность и очарование главного героя молодой художницей мисс Картер. Начало чувства мифологизируется через проникновение в некий подлунный мир через три сада (фольклорный мотив трех), в потустороннюю тишину, где земля поглощает звуки шагов, а аллеи деревьев скрывают внешний мир. Картер перевоплощается в темном царстве ночи в фею, чувствует себя в своей родной стихии, что настораживает и поражает Мора. Девушка ведет Мора за руку, как будто уводя его в иное пространство, ощущаемое Мором как «переход» или «перенесение» (“transition”, “transports” [12, p. 35]). После посещения третьего по счету сада в лунную ночь по сказочному замыслу автора Мор становится неравнодушен к молодой гостье. Таким образом, автор создает миф о третьем царстве, в который Картер в образе феи уводит Мора и влюбляет в себя. Сама же Картер влюбляется в героя, когда начинает писать его портрет – еще один миф романа, подчиненный теме любви. В романе «Дитя слова» (1975) типаж жрицы представлен в героине леди Китти в восприятии главного героя Хилари Бёрда. Хилари, чье душевное состояние вызывает у всех его знакомых опасение, известен своей нелюдимостью и постоянными депрессивными состояниями, кризисами. Страдая от фатальной ошибки прошлого, Хилари снова делает непоправимую ошибку той же природы, но кажется, что у него не было никакого выбора — он снова влюбляется в жену своего друга Ганнера. С одной стороны, автор стремится показать небывалую историю о том, как мужчина посягает на первую и вторую жену своего друга. С другой стороны, автор показывает, как это влечение можно объяснить с помощью мифа: и дело не в том, что запретный плод сладок, но в том, что героя подсознательно тянет вновь стать жертвой, и он становится ей при тех же обстоятельствах, что случились с ним в трагическом прошлом. Доминирование Хилари, переходящее в какой-то степени в террор, с его подругой Томазиной, порождают эффект неожиданности, когда читатель видит, как Хилари становится жертвой чар другой женщины. Мифологичность мышления Хилари вскрывается в силе воздействия на него женского образа Китти. Неспособность противостоять своему чувству снова кроется в мотиве женской магической притягательности.