Гуманитарные ведомости. Вып. 4(56) 2025 г

Гуманитарные ведомости ТГПУ им. Л. Н. Толстого № 4 (56), декабрь 2025 г. 99 постепенно превратились в символ индустриального наследия и заброшенной военной архитектуры. Сегодня «шары» (Распространенное в интернете обозначение сферических куполов проекта А35) стали частью неофициального туристического маршрута. Их монументальные формы и необычная акустика привлекают музыкантов, фотографов, «сталкеров» и т.п. [8]. Основное звуковое качество «шаров», это, конечно же, их эхо. В своей книге «Акустические территории» Брэндон ЛаБелль пишет: «Будучи звуком, который ширится в соответствии с акустической динамикой данного пространства, эхо может быть услышано в качестве разрастающегося умножения – расщепления звукового вектора на множественные события…» [8, с. 28]. Эхо отделяет звук от источника, создает ощущение пространственной дезориентации, Б. ЛаБелль называет это «эхоическим слушанием» [9, с. 28]. В данном слушании звук становится многослойным, его источник теряет локализацию и первоначальный контекст возникновения, а восприятие смещается в сторону вибрации, ритма и пространственного резонанса. Такое слушание он встраивает в давнюю традицию «акусматического звука», которую концептуализировала французская школа конкретной музыки в лице Пьера Шеффера, Франсуа Бейля, Пьера Анри и др. [12, с. 51–53]. Понятие акусматики восходит к античной легенде о Пифагоре, который обучал своих учеников, находясь за занавесом, чтобы те сосредоточивались на содержании речи, а не на личности говорящего. Этот образ стал метафорой особого способа слушания и свойства звука, при котором визуальное и слуховое разъединены. Пьер Шеффер, исследуя феномены восприятия звука в контексте музыки, выпускает в 1966 году «Трактат о музыкальных объектах, междисциплинарное эссе» [17], где выделяет четыре стадии: ouïr (слышание), écouter (внимательное слушание или же вслушивание), entendre (распознавание) и comprendre (понимание). Как отмечает исследовательница экспериментальной музыки Юлия Дмитрюкова: «Шеффер вводит понятие редуцированного слушания: заключения в скобки символических и указательных связей как относящихся к традиционному сольфеджио и к источнику или причинности, что позволяет звуковому объекту раскрыть свою сущность как агрегату формы и материи» [4]. В условиях эхоического пространства само слушание приближается к этой стадии редуцированного, а точнее акусматического, когда звук уже не воспринимается в связке с контекстом, но существует как автономный объект, лишенный непосредственной связи с причиной своего возникновения. Исключение визуального источника из восприятия звука становится методом переосмысления самого процесса слушания. Брайан Кейн в начале своей книги 2014 года «Акусматический звук…» ссылается на Мишеля Шиона, акцентируя внимание на технологическом измерении акусматического опыта. Таким образом, повтор, эквализация и другие средства записи, воспроизведения и обработки звука усиливают эффект редуцированного (акусматического)