Время науки - The Times of Science

Толкачёва А.П. Tolkacheva A.P. 2026 11 Слова-цветообозначения становятся символами, сравнениями, метафорами, они демонстрируют отношение автора к описываемому пред- мету или явлению. Каждый отдельно взятый колоризм занимает своё опре- делённое место в цветовой картине художественного произведения. Свое- образие употребления слов, называющих цвет, и есть проявление автор- ского стиля» [5, с. 99]. Особенно интересно использование цветообозначений русским пи- сателем и поэтом XX века И.А. Буниным. В произведениях представлены не только семь основных цветов (красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый) и три ахроматических (белый, серый, чёр- ный), но и множество их оттенков. Колоративная лексика в его текстах, с одной стороны, отражает традиционное восприятие цвета, с другой – явля- ется ярким примером инструмента создания образов и символов. Для детального анализа функционирования колоративной лексики в прозе обратимся к рассказу И.А. Бунина «Господин из Сан-Франциско». Выбор данного произведения обусловлен его высокой степенью символической насыщенности, где цветообозначения выступают ключевым инструментом создания контраста и передачи философских идей. Художественное воплощение ключевых тем рассказа И.А. Бунина достигается посредством выразительных средств, символики и акцентированного использования цветовой лексики. Рассказ «Господин из Сан-Франциско» раскрывает вечные философские проблемы через описание судьбы одного героя. Ведущая тема произведения – иллюзорность социального статуса и богатства, теряющих всякую ценность, когда человек сталкивается с неизбежным финалом. Как замечает М.В. Михайлова: «Мелодия смерти подспудно начинает звучать с самых первых страниц произведения, незаметно подкрадываясь к герою, но постепенно становясь ведущим мотивом» [3]. В результате анализа текста методом сплошной выборки выявлено 62 колоратива. Структуру произведения можно условно разделить на две ча- сти: до и после смерти Господина. В первой части рассказа отмечено 50 цветообозначений, 38 из них используются для описания окружающего мира, 12 – для воплощения внешности главного героя. Рассмотрим на диаграмме количественное функционирование колоративов, представляющих окружающий мир и внешность Господина, обратив внимание на их соотношение (Рис. 1):