Тульский краеведческий альманах №23 2026 г

163 как вдруг вбегает офицер, бросается ко мне, кричит: “ты жив!.. ты жив!..” и начинает целовать меня. Отец как бы прирос к месту, глаза у него стали просто страшными, он только сейчас вспомнил, что забыл в сума- тохе разрядить револьвер и стрелял в меня боевыми пулями. Офицер же по звуку понял, что выстрел не холостой. Меня спасло только то, что отец стрелял вверх. В уборной столпились артисты, все волнуются, судят и рядят, как это случилось, что ни я и никто из публики не пострадал. После представления пошли искать пулю. Нашли её в доске над головами стоявшей на галерке публики. На отца этот случай очень подействовал. Он долго ходил расстро- енный и не делал ни одного антре с выстрелами. Отнял у нас своё оружие и порох (этим раньше ведал я), купил шкатулку с ключом и на ней написал крупными буквами: “Проверь патроны и револьвер”. Ключ взял себе и никог- да нам его не давал» 48 . После рождественских и новогодних праздников, чтобы подогреть инте- рес тульской публики к цирку и поднять сборы, Франц Изако пригласил зна- менитого факира Зигрида-Сулеймана-Саида: «Только один поразительный сеанс известного индийского факира перфектобилиста. Саид покажет мно- го опытов, ещё не виденных тульской публикой. Между прочим, Саид вы- нет глаз из орбиты, который будет держаться на нервных нитях. Саид взятой у публики иглой с ниткой зашьёт себе рот... Сильное и потрясающее волнение производят те эксперименты, когда Саид прибьёт свою руку к доске большим французским гвоздём и рассечёт острым ятаганом яблоко пополам, лежащее на горле его помощника» 49 . Вот как выступления факира описывает Дмитрий Альперов: «В цирке начались гастроли факира Нэн Саиба 50 . Номер его производил неприятное впечатление. Он прокалывал себе язык, кожу на груди, мускулы, пришпили- вал к телу на французских булавках небольшие гири. Его выступление кон- чалось тем, что на манеже вырывали могилу, он ложился в неё и его засы- пали песком. В руку ему давали веревку, которую привязывали к звонку. Его разрывали только после второго звонка. Минут двадцать на манеже шли номера, а он всё не обнаруживал никаких признаков жизни. Публика уже начинала волноваться. В середине номера вдруг раздавался резкий звонок. Раздавались возгласы: “Разройте его!.. разройте!..”. Публику успокаи- вали. Через некоторое время звонок звонил чуть слышно, как будто у зво- нившего уже не хватало силы звонить громче. Публика начинала кричать: “Скорее!.. скорее”. Бросались на манеж, чтобы помочь разрывать могилу. Весь номер представлял собою нездоровую игру на нервах. Когда факир вы- лезал цел и невредим и шёл, пошатываясь, ему устраивали бурную овацию. Номер этот назывался “Живой мертвец” и сильно анонсировался. Проделы- вал его Нэн Саиб довольно просто. Как только факира начинали зарывать, он тотчас сгибался и становился в своей могиле на коленки и на руки, та- ким образом под ним образовывалось наполненное воздухом пространство, которое позволяло ему провести под землёю минут двадцать» 51 . После факира начал свои гастроли дрессировщик слонов Джерри Кларк 52 . «В бенефис слонов для них был сделан огромных размеров торт в несколько пудов весу. За несколько дней торт был выставлен в одном из лучших мага- зинов с колоссальной рекламой, гласивший, сколько яиц, сахара, сала и муки пошло на торт и сколько поваров делали его. В день бенефиса два слона на Ì. À. Âîðîíöîâà. Òóëà ïî âîñïîìèíàíèÿì êëîóíà Ä. Ñ. Àëüïåðîâà