Тульский краеведческий альманах №23 2026 г

129 Поручение, данное Сталиным Шапошникову, последний доводит до сведения И. В. Болдина, в это время уже возглавившего 50-ю армию и вставшего во гла- ве обороны Тулы. Эвакуацию музея организует Алексей Иванович Корзников, заведовавший тогда толстовским мемориальным заповедником. Работами по демонтажу экспозиции руководил не только Корзников, но и С. А. Толстая-Есе- нина, бывшая в то время директором объединённых Толстовских музеев. С детальной скрупулёзностью Н. Е. Стещенко-Фролов воспроизводит со- бытия начала октября 1941 г. вокруг Ясной Поляны: разговоры Корзникова с В. Г. Жаворонковым, деятельность председателя яснополянского сельсовета Никонова, председателя колхоза Орехова. Сотрудники музея и жители дерев- ни тщательно отбирают экспонаты музея, которые должны покинуть родину Льва Толстого, упаковывают их в ящики и доставляют на железнодорожный вокзал. Роман правдиво изображает напряжённый самоотверженный труд музейных работников, жителей Ясной Поляны и деятельную помощь руко- водства города. Только совместные усилия сделали возможной эвакуацию яс- нополянских реликвий. Историческая хронология мастерски «перебивается» рассказом о форми- ровании сапёрного отряда (или, как сказано в приказе, «отдельного подраз- деления, самостоятельно выполняющего особое задание»), которому предсто- ит наблюдать за действиями оккупантов на территории толстовской усадьбы и не допустить уничтожения мемориальных объектов. В составе отряда – 12 человек, разных по социальному происхождению, возрасту, образованию, идеалам и устремлениям. Автор далёк от того, чтобы делать своих героев людьми безупречными. Наоборот, он подчёркивает в каждом из них какие-то недостатки: лейтенант Осинцев, командир отряда, слишком молод, горяч и порой несдержан; боец Клеймёнов «зациклен» на семейных проблемах, ко- торые не успел разрешить до ухода на фронт; Тризновский невнимателен и рассеян, потому что раздавлен свалившимся на него горем – гибелью жены и дочери; эрудит Калинка говорлив и мало прислушивается к другим, пред- почитая «солировать» и т. д., и т. п. Разговоры солдат-сапёров, их балагурство, острые, подчас излишне «солёные» шутки, иногда конфликты – всё это вклю- чает нас в контекст подлинной жизни поздней осени 1941 г. Вместе с тем пи- сателю удается показать, что «в это непростое время люди пытались осознать, кто они. В экстремальной для страны ситуации им открывался смысл собст- венной судьбы» 4 . В повествовании есть вкрапления символического и мифопоэтического характера, например, рассказ о Поклонной горе и царе Дарии. Они выпол- няют роль акцентирования нравственных аспектов изображаемого. Автор не приукрашивает складывающуюся ситуацию, показывая предельную труд- ность эвакуации яснополянского музея и неоднозначность отношения совет- ских работников различных инстанций к культурным ценностям на фоне угрозы захвата Тулы и стремительного наступления фашистов на Москву. Когда встаёт вопрос о выделении отдельного вагона для музейных ценностей, находятся люди, которые говорят о том, что гораздо более важной является от- правка на восток станков Тульского оружейного завода. Однако большинство людей понимает значимость духовной культуры, особенно в периоды глобаль- ных испытаний для народа. Конечно, противопоставлять станки и музейные экспонаты в условиях войны – дело неблагодарное и опасное. Оно лишь на определённый, непродолжительный момент как бы застит некоторым гла- Ä. À. Ðîìàíîâ. Èçîáðàæåíèå îáîðîíû Òóëû íà ñòðàíèöàõ ðîìàíà Í. Å. Ñòåùåíêî-Ôðîëîâà...