ТОЛСТОВСКИЕ ЧТЕНИЯ. 1977

и деятельности в нем людей: "Как ни старались люди, собравшись в одно небольшое место несколько сот тысяч, изуродовать ту зем­ лю, на которой сни жались, как ни забивали камнями землю, чтобы ничего не росло на ней, как ни счищали всякую пробивающуюся т р а в ­ к у , как ни дымили каменным углем я нефтью, как ни обрезывали д е ­ ревья и ни выгоняли в с ех животных и п т и ц ,- весна была весною д а ­ же в городе" (3 2 , 3 ) . Вообще в выражении антитезы лексические с р е д с т в а все время взаимодействуют с синтаксическими - открыто оценочная характеристика "другой стороны" с указанием на обоб­ щенный источник оценки, контекстная антонимия и пр. - в форме противительной конструкции, например, с отрицанием - по схеме не - а ^В е с е лы были и растения, и птицы, и насекомые и дети . Но люди - большие, взрослые люди - не переставали обмакивать и му - ча ть себя и друг д р у г а . Люди считали, что священно и важно не это весеннее утро, ие эта красота мира божия, данная зля блага i c e x существ, - крас о та, располагающая к миру, согласив и любви, а священно и ва.шо т о , что они сами выдумали, чтооы властвовать друг над другом" (32 , 3 - 4 ) . С оценочно-речевым планом автора по - степенно начинает сближаться, позиция Нехлюдова, и многие описания в романе как бы пропущены ч е р ез призму его восприятия. В послед­ ней г л а в е оба плана сливаются, что выражается, в частности, в том, что новый взгл яд Нехлюдова на жизнь подкрепляется или иллюстри­ ру ет ся теми самыми евангельскими изречениями, которые вынесены в к ач е с т в е эпиграфа к роману (мы, разумеется, не касаемся художе­ ственной мотивированности подобной концовки). Формы воздействия реч ев о го плана автора и главного героя сложны и многообразны. Здесь же важно подчеркнуть, что авторский оценочно-речевой план не только пронизывает все произведение, но и своей открытостью вносит в его художественную структуру мощную публицистическую струю. Итак, оценочно-речевой план, имея общую направленность в стиле позднего Толстого, получает специфические отличия в о т­ дельных его произведениях: постепенно пробивается в "Смерти Ивана Ильича", растворяется в "голосах" повесгвователя и р а с с к а з­ чика в "Крейцеровой с о н а т е " , открыто афишируется в "Воскресении". 56