Гуманитарные ведомости. Вып. 1(57) 2026 г

Гуманитарные ведомости ТГПУ им. Л. Н. Толстого № 1 (57), апрель 2026 г. Появилась необходимость введения прилагательного «автофикциональный» вместо или параллельно с «автофикшн», которое стало характеризовать отдельные переменные, не столько объединяющие, сколько отличающие произведения автофикшн друг от друга, появляющиеся уже в разных сферах жизнедеятельности человека: в фотографии, в кино, в музыке, в биографических произведениях. Представляется вероятным, что трансформации автофикционального дискурса будут продолжаться, поскольку в условиях стремительно меняющейся социокультурной реальности представления о личном, значимые для современного человека, утрачивают свою актуальность в краткосрочной перспективе. Автофикшн в значительной степени зависит от социальных процессов, что позволяет рассматривать его не просто как литературное, но как социально-культурное явление. Его развитие тесно связано с внешним контекстом: изменения в форме и содержании автофикциональных произведений обусловлены скорее влиянием социокультурной среды, чем внутренними законами литературной традиции. Очевидно, что темпы изменений, происходящих в автофикшн, опережают возможности их научного осмысления. Невозможно предугадать все векторы развития, но можем попытаться проанализировать, на чём строятся уже существующие автофикциональные произведения, и описать, какие особенности делают произведение «автофикциональным». Предлагаем динамическую модель анализа, способную отражать текущее многообразие форм и быть адаптированной к новым контекстам. У каждого произведения есть набор «автофикциональных переменных» – набор узнаваемых приёмов, которые могут быть более или менее ярко выражены. Наиболее близко к определению автофикциональных переменных подобрался Арно Шмитт, когда говорил о том, что помимо двух признаков автофикшн, без которых явление не может существовать (ономастическое соответствие героя и автора и биографическое сходство), существуют ещё и «вторичные признаки автофикшн» [14, с. 86], которые, однако, остались без конкретики. Автофикциональных переменных в одном произведении может быть несколько; ни их количество, ни их сочетание не является фиксированными. Единственное условие – само их присутствие в тексте, в том или ином виде. Представим таблицу автофикциональных переменных, с их описанием и примерами автофикшн-литературы (табл. 1). Таблица 1 Таблица автофикциональных переменных Автофикциональная переменная Описание Примеры произведений с ярко выраженной переменной Фрагментарность повествования Отсутствие чёткой сюжетной линии. Нанизывание Мария Степанова «Памяти памяти» (2017), Максим Цхай «Про папу» (2021), Андрей 99