Гуманитарные ведомости. Вып. 1(57) 2026 г

Гуманитарные ведомости ТГПУ им. Л. Н. Толстого № 1 (57), апрель 2026 г. ли болезнь по наследству. Автофикциональный роман, который отражает современные привычки и особенности психики человека, заканчивается списком компаний и медицинских центров, которые, по мнению автора, могут помочь людям, столкнувшимся с похожими обстоятельствами [8]. Автофикциональная переменная географической атрибуции характерна для мужского автофикшн и заключается в создании автофикционального правдоподобия за счёт описания узнаваемых элементов реальной среды. Такой приём необходим, поскольку в подобных произведениях герой и автор больше отличаются друг от друга, правдоподобие теряется из-за явной дистанции. Одним из примеров произведений, содержащих автофикциональную переменную географической атрибуции, является повесть Романа Сенчина «Вперед и вверх на севших батарейках» [12], которая состоит из небольших рассказов, происходящих с героем в разных местах: «Подмосковный пансионат «Липки». Четырнадцать часов восемь минут…», «Раз в год, в июле – августе, я приезжаю в деревню к родителям…», «…вот только что приехал с Форума молодых писателей…», «Я работаю (если это можно назвать таким сильным словом) в двух местах…» и т. д. За небольшими сюжетами выстраивается жизнь героя в Москве, учёба в Литературном институте, свадьба, развод, движение к цели стать известным писателем. Автофикциональной переменной можно считать и перформанс . Эта категория показывает изменения литературы в интернет-среде, уменьшение расстояния между автором, читателем и реальностью. Такие тексты приближены к журналистской практике, формату блога, соцсетям. Ключевой особенностью является то, что текст изначально имеет свою целевую адресность. Среди таких авторов Д. Данилов, который выстраивает сюжет книги «Есть вещи поважнее футбола» как описание результата своего перформанса – эксперимента по погружению в мир российского футбола, посещению матчей, общению с болельщиками, «болению», описанию своих симпатий к московскому клубу «Динамо» – «этому несчастному, нелепому, невезучему клубу. Со славной историей и великим прошлым». Книга также ориентируется на читателя, на конкретную целевую аудиторию, прежде всего, на футбольных болельщиков, еще более точечно – на болельщиков «Динамо» [7]. Таким образом, во всех произведениях с автофикциональной переменной перформанса прослеживаются схожие черты с ведением блога или социальных сетей, когда описывается то, что происходит здесь и сейчас, без особых художественных приемов, с созданием ощущений того, что есть непосредственный читатель, для которого этот текст и создается. Автофикшн не обязательно должен быть реалистичным – на что указывает категория мифотворчество . В произведениях главным является не человек, а чувства, которые он испытывает; реализм сохраняется лишь частично, прошлое как будто переживается по-новому, создавая противовес с реалистичным, сближаясь с магическим реализмом. Это случай, когда 103