Гуманитарные ведомости. Вып. 4(56) 2025 г

Гуманитарные ведомости ТГПУ им. Л. Н. Толстого № 4 (56), декабрь 2025 г. 32 выражает эмоции страха, мальчик бросает камушки в воду, старуха спрашивает у дочери, закрыла ли она заслонку печи). Главное событие сопровождается множеством сопутствующих действий, которые следуют одно за другим, что достигается путём употребления бессоюзных предложений: Народ все сбегается, толпа становится больше и больше, бабы держатся друг за друга; но никто не подает помощи [9]. Рассказчик акцентирует внимание и на звуках: ему слышатся «…удары валька по мокрому белью…» [9]. Это звуковое ощущение перекликается с звоном колокольчиков лошади «…валек есть колокол…» [9]. Слова ямщика о трудности дороги трансформируются в реплики мужиков, вытаскивающих утопленника: «Есть что-то, тяжело идет, братцы, – говорит чей-то голос» [9]. Таким способом Толстой описывает зыбкость, непрочность сна, колебание сознания между сном и реальностью. Реальные ощущения становятся атрибутами сна: физическое неудобство, ощущение холода отражается в ощущении сна: Какая-то сухая ветка жмет мне под спиной [9]. Рассказчик просыпается, видит перед собой снег, замерзающих ямщиков и опять впадает в сон. Место, в котором разворачивается следующий сценарий, − поле, занесённое снегом. Рассказчик вместе со своими спутниками пытается найти способ согреться и переждать метель. Сон выстраивается на метаморфозах: старичок превращается в убегающего зайчика, снежная комнатка – в бесконечный коридор, старичок сменяет недоброжелательность на приязнь и превращается в утопленника. На содержание сна оказывают влияние реальные обстоятельства: чувство холода, физические ощущения. Новое сновидение включает в себя атрибуты предыдущего: рассказчик видит тётушку, которая идёт вместе с утопленником. В сон вновь вторгаются реальные фразы: «Игнашка! стой, вон Ахметкины стоги, кажись! Подь-ка посмотри!» [9]. Чувство страха заставляет рассказчика проснуться: «Это уж слишком страшно. Нет! проснусь лучше…» [9]. Последний сон наполнен образами лающей собаки, органа, французских стихов, которые порождены реальными слуховыми и физическими ощущениями: звоном колокольчиков и замерзающей ноги. Анализ приёмов описания протекания сна подтверждает мнение Н. И. Кухтиной о том, что? описывая «…процессы засыпания и пробуждения, Толстой пытается осмыслить процесс возникновения сновидений, влияние внешних условий на характер сновидения, задумывается над движением времени в сновидении» [4, с. 241]. Итак, мастерство Л. Н. Толстого заключается не только в том, что он точно передаёт содержание сна в фигуративном и иконическом аспектах, но и его протекание, фазы. На когнитивном уровне это выражается в актуализации образа, который выступает в роли скрепы, соединяющей реальное и нереальное. Данный образ становится когнитивной платформой для образования фрейма, который в актуальном времени разворачивается в виде