Гуманитарные ведомости. Вып. 4(56) 2025 г

Гуманитарные ведомости ТГПУ им. Л. Н. Толстого № 4 (56), декабрь 2025 г. 171 Введение Современная культура переживает радикальный сдвиг в способах производства и восприятия смысла. Если XX век можно охарактеризовать как эпоху текста, то XXI век – эпоха визуального знака. С развитием цифровых технологий, мобильных интерфейсов и социальных сетей коммуникация всё чаще осуществляется не через слова, а через изображения, пиктограммы, эмодзи и иконки. Этот процесс можно определить, как возврат к иконическому типу письма, в котором смысл выражается не линейной последовательностью символов, а мгновенно распознаваемым образом. Цель настоящего исследования – рассмотреть иконку как новую форму знака, которая в условиях цифровой культуры выполняет функции письма, интерфейса и коммуникации одновременно. Объектом исследования выступает цифровая визуальная среда (интерфейсы приложений, операционных систем, социальных сетей). Предмет исследования – семиотические механизмы формирования смысла в иконках. Методологическую основу исследования составляют классическая семиотика (Ч. Пирс, Р. Барт, У. Эко), медиатеория (Л. Манович, Д. Норман), а также концепция визуального поворота (Г. Бём, У. Дж. Т. Митчелл). Научная новизна заключается в рассмотрении иконки как универсального знака новой эпохи, в котором сливаются функции изображения, языка и действия. Теоретико-методологические основания понятия «иконка» Понятие «иконки» в современном цифровом контексте выходит далеко за пределы графического оформления программ или интерфейсов. Иконка становится основной единицей визуального языка, обеспечивая быстрый доступ к функциям, действиям и идеям. Она соединяет в себе свойства изображения, знака и команды, формируя гибридную природу между эстетикой и утилитарностью. Семиотический анализ иконок позволяет увидеть в них не только инструмент интерфейсного дизайна, но и новую культурную форму, обладающую собственной структурой означивания. Мишель Фуко писал: «Инструментом всеобщей науки о порядке выступают уже не естественные знаки <…>, но системы искусственных знаков, более простых и легких в употреблении [13, с. 13]. В отличие от классического письма, где знак отсылает к внешнему предмету, иконка функционирует в замкнутом пространстве цифрового интерфейса, где реальность сконструирована через систему визуальных команд. Тем самым, иконка не просто обозначает действие – она порождает его, становясь частью перформативного языка цифровой среды. Сопоставление иконки с иероглифом открывает возможность анализа современной визуальной коммуникации как формы нео-письменности. Как иероглиф соединял в себе образ и значение, так и иконка объединяет визуальную репрезентацию и функцию. Возникает новый тип грамотности –