Гуманитарные ведомости. Вып. 3(55) 2025 г

Гуманитарные ведомости ТГПУ им. Л. Н. Толстого № 3 (55), ноябрь 2025 г. 202  рассмотреть на конкретных примерах механизм бытования «полочных» фильмов;  выявить основные тенденции в области реализации цензурных ограничений, проследить их постепенную трансформацию от «оттепели» до «застоя». Научная новизна исследования реализуется внедрением сравнительной составляющей в анализ изучаемых периодов хрущёвской «оттепели» и брежневского «застоя». Ограничительные меры в кинематографе рассматриваются не только как результат политической цензуры, но и как отражение более широких социокультурных процессов. К ним относятся изменения общественных настроений, трансформация этических и моральных норм, а также эволюция образов героя и советской идентичности, которые нашли свое выражение в кинематографе. В научный оборот вводятся ранее не изученные или малоизученные фильмы, которые не получили широкого освещения в академическом дискурсе. Анализ этих кинокартин позволяет расширить представления о феномене «полочного кино» и выявить новые аспекты взаимодействия между творчеством, идеологией и обществом. Исследование вносит вклад в изучение взаимодействия политики и киноискусства в СССР, рассматривая кинематограф не только как культурный феномен, но и как важный элемент государственной идеологии и социальной динамики. Такой подход позволяет глубже понять, как кино становилось инструментом формирования общественного сознания и одновременно полем борьбы за творческую свободу. Политический контекст и культурная политика в области кино в эпоху правления Н. С. Хрущёва и Л. И. Брежнева. Обращаясь к истокам цензуры изучаемого периода, мы не можем игнорировать предысторию, заключённую в подходах к реализации культурной политики в период правления И. В. Сталина. В работе историка и теоретика кино М. Белодубровской «Не по плану. Кинематография при Сталине» автор пишет о том, что практики цензуры в сталинском кино показывают, что цензура, на самом деле, была весьма слабой: «Без отлаженного управления и структурных изменений репрессивные меры – запреты, публичные порицания и другие виды наказания – были единственно возможным инструментом контроля» [1]. В сталинскую эпоху цензурирование кинематографа осуществлялось бессистемно, что приводило к запрету уже готовых фильмов. Когда ограничительные механизмы представляют собой систему с отлаженными процессами, цензура работает эффективно, что позволяет отсеивать ненужное ещё на этапе производства. Однако партийное руководство при Сталине опиралось на творцов, а не на последовательные реформы. Таким образом, цензура базировалась на попытках воспитать общество и режиссёров, а не на создании «цензурной машины», для возникновения которой у государства были все возможные инструменты. Основной парадокс, несмотря на все существующие стереотипы о жёсткости цензуры в области