Гуманитарные ведомости. Вып. 3(55) 2025 г

Гуманитарные ведомости ТГПУ им. Л. Н. Толстого № 3 (55), ноябрь 2025 г. 128 Монофоническая природа эрху вступает в противоречие с ударной, полихордной природой фортепиано. Ключевой художественной задачей, стоящей перед композитором, стремящимся передать на фортепиано тембровые и выразительные особенности эрху, является фундаментальное противоречие между природой этих двух инструментов. Монофонический, смычковый эрху рождает непрерывное, насыщенное обертонами и вибрато легато, максимально приближенное к человеческому голосу. В то же время полихордное, ударное фортепиано по своей сути производит прерывистые, затухающие звуки. Для преодоления этого инструментального разрыва разрабатываются специальные композиторские стратегии, каждая из которых направлена на решение конкретной акустической проблемы. Первой и основной стратегией становится выделение мелодической линеарности, то есть выстраивание одноголосной кантиленной линии в верхнем голосе фактуры. Этот прием прямо отвечает на монофоническую природу эрху, заставляя фортепиано концентрироваться на ведении единого, вокального по характеру голоса, аналогичного солирующей партии эрху. Однако сама по себе линеарность не способна передать живость и непрерывность звучания. Для имитации характерного вибрато и портаменто эрху композитор прибегает к таким приемам, как мелкая трель, апподжиатуры и глиссандо. Эти средства создают иллюзию микрохроматического колебания высоты и плавного скольжения между нотами, что невозможно при стандартной игре на фортепиано. Еще более глубокое преодоление тембрового разрыва достигается за счет тембровой гармонизации. Поскольку чистый звук фортепиано лишен той богатой обертоновой палитры, которая свойственна эрху, композитор искусственно обогащает его спектр. Используя кварто-квинтовые или секундовые наложения на мелодию, он создает вокруг нее специфический «обертоновый ореол». Эта техника служит не столько целям функциональной гармонии, сколько тембрового обогащения, рождая акустическую иллюзию, сходную со сложным спектром смычкового инструмента. Наконец, важнейшую роль в решении центральной проблемы – создания непрерывной линии из прерывистых звуков – играет специфическая педализация. Она используется как инструмент акустического «связывания», позволяя звукам накладываться и сливаться в единый звуковой поток, тем самым имитируя непрерывное смычковое легато эрху. Таким образом, все эти стратегии в совокупности образуют целостную систему преодоления акустических ограничений фортепиано для воплощения в его звучании уникального тембра и выразительности китайского эрху. В контексте исследования китайского музыкального авангарда феномен имитации тембра эрху на фортепиано предстает не просто как один из многих технических приемов, но как глубоко осмысленная культурологическая практика, направленная на преодоление инструментального детерминизма. Эта