Время науки - The Times of Science

Время науки The Times of science 2019 43 подпевать, а завершится сцена его взглядом в окно (цветная вставка в черно- белый нарратив). Затруднительно сказать, на что указывает появление цвета и вид из окна 1980-х гг. (это вид из квартиры рассказчика из пролога, а не из окна Наташиной комнаты). Вторжение ли это будущего в прошлое, или взгляд из прошлого в будущее. Но совершенно определенно, что наслоение временных пластов для Германа принципиально: оно свидетельствует о нерасторжимости времен и, вероятно, об их цикличности. Неслучайно в двух следующих фильмах режиссера – «Хрусталев, машину!» (1998) и «Трудно быть богом» (2013) – речь идет о дурной бесконечности, повторяемости истории и статичности времени. 3. Хронотоп настоящего (1930-е гг.) и будущего (1980-е гг.). Антагонизм жизни, памяти и смерти. Цветные эпизоды пролога и эпилога фильма строятся на хронотопе 1980-х гг. Хотя эта вставка была внесена позже, на этапе цензуры в 1984 г. (то есть в замысле фабульная линия Лапшина разомкнута во времени), приходится считаться с окончательным вариантом картины. Нелишним будет напомнить, что для советского кино такие вставки-прологи были распространены уже начиная с 1960-х гг. 8 , так что прием для Германа неноваторский. Но хронотоп картины, на наш взгляд, от этого только выиграл. С одной стороны, история оказалась заключена в кольцевую композицию, начинаясь и завершаясь тем временем, откуда герой- рассказчик смотрит в прошлое. С другой стороны, утопическое время 1930-х гг. отменяется посредством взгляда из будущего, где рассказчик и зритель вместе с ним поставлены в ситуацию осведомленности большей, чем у персонажей основной истории. Рассказчик и автор знают, в какое несоответствие вошли реальность и мечта о цветущем саде, поэтому основной интонацией фильма предстает «предчувствие любви и беды, которая случится с героями» [2]. 8 «Такого рода прологи были особенно популярны в 1960-е годы, в период бурного становления «авторского» кинематографа» [8, с. 256, 304].