Тульский краеведческий альманах №23 2026 г

127 Ä. À. Ðîìàíîâ. Èçîáðàæåíèå îáîðîíû Òóëû íà ñòðàíèöàõ ðîìàíà Í. Å. Ñòåùåíêî-Ôðîëîâà... ловече ское, а зло помнить – дьявольское; добрый человек подобен мочалке: с других грязь стирает, а сам грязным не бывает; мороз невелик, да сто- ять не велит. Нужно отметить авторское стремление к созданию афористических вы- сказываний (особенно в прямой речи персонажей). Это связано со стилис- тическими закономерностями военной прозы, которая, представляя людей в экстремальных ситуациях, естественным образом призвана делать их речь краткой, но ёмкой – и по содержанию, и по форме. Афоризм, как известно, выполняет именно эти функции. И в авторском рассказе, и в речи героев романа «Плач о сотворении мира» афоризмов большое количество. Вот не- которые из них: Пока ходит почта, в отечестве порядок. Жернова войны – тяжёлые. Солдату ни к чему чужую смерть перехватывать. Мы – народ, вместе подуем – буря будет. Зрение у стариков в ум переходит. Без добро- ты идея ничего не стоит. Наспех русскую душу не поймёшь, с угрозами к ней не подступишься. Отдельные части авторского повествования имеют особое патетическое звучание, что также является традиционной чертой военной прозы. К че- сти Н. Е. Стещенко-Фролова нужно заметить, что он не злоупотребляет этим приёмом, и роман в целом не выглядит излишне патетичным, что делает его вполне современным и хорошо воспринимаемым читателями разных возрас- тов. Это же способствует тому, что роман сохранит своё художественное звуча- ние в течение длительного времени, поскольку лозунги, как правило, тонут в потоке времени, а изображение подлинных человеческих чувств сохраняет своё звучание всегда. Вместе с тем ещё раз повторим, что отдельные фраг- менты романа, безусловно, патетичны. И это художественно оправдано, не нарочито, не чрезмерно. Например, такую роль выполняют многие цитаты из романа «Война и мир», которые в повествование вставляет сам автор и воспро- изводит в своей речи один из героев – сапёр Калинка, интеллигент и большой почитатель Льва Толстого. Кроме того, патетические фрагменты можно отме- тить в речи младшего лейтенанта Осинцева, который возглавляет отряд са- пёров («Спасибо, Тула, за приют, за надёжность твою!»); в речи учителя Алек- сея Павловича, который вместе со своими учениками, членами толстовского кружка, приходит осмотреть яснополянский вагон, остановившийся на непро- должительное время в Омске («Толстой выше всего и всех: дух отрицания, но бог утверждения»); во внутренней речи председателя тульского городского совета обороны В. Г. Жаворонкова («Понятие родного города и родного дома соединились в сознании людей в одно целое»). Н. Е. Стещенко-Фролов использует наработанные писателями-предше- ственниками сюжетные и композиционные приёмы организации времени повествования. В частности, открытый К. М. Симоновым в его знаменитых «Живых и мёртвых» приём проспекции достаточно активно применяется в романе. Строится он следующим образом: рассказ о действиях героев пре- рывается авторским замечанием о том, что в данный момент происходит в другом месте или будет происходить во временной перспективе, то есть о том, что героям недоступно или пока недоступно. Организуется такой приём посредством замечаний следующего типа (примеры из романа «Плач о сотво- рении мира»): «Они не знали, не могли знать и никогда не узнают, что проис- ходило в это время на других участках фронта…»; «Она и не могла предполо- жить, что день спустя…».