Университет XXI века: научное измерение

«Университет XXI века: научное измерение» – 2025 32 «сух и жгуч, как адский уголь» [3, с. 277]. И в той же сцене Посол испанский сравнивает Казанову с Вулканом [3, с. 280], который в древнеримской мифоло- гии почитался как бог огня. В пьесе «Феникс» представлен образ семидесятипятилетнего Казановы – «величественного, гордого, смешного, но никогда не жалкого в постигшем его непоправимом бедствии – старости» [2, с. 780]. В афише он возвышенно и тор- жественно именуется Джакомо Казанова фон Сегальт [3, с. 302]. А в авторской ремарке, открывающей третью картину, обращают на себя внимание следующие детали его портрета: «грациозный и грозный остов», «полная неукрощенность глаз», «движения тигра, самосознание льва», «не барственен: царственен», «ни- чего от развалины, все от остова» [3, с. 336]. Для Цветаевой семидесятипятилет- ний Казанова – это исполин, яркая личность, что подчеркивается выразительной ремаркой, также связанной с мотивом огня: «На смуглом остове лица – два чер- ных солнца» [3, с. 316]. Действие в заключительной картине этой драмы происходит в Богемии в новогоднюю ночь с 1799 г. на 1800 г., когда главный герой собирается оставить замок Дукс, где он служил библиотекарем, чтобы умереть в одиночестве, поки- нуть этот мир вместе со старым веком, «формулой» которого он являлся [3, с. 336]. Все события данной сцены разворачиваются под завывание метели, пред- вещающей поворот судьбы. Метель – это сила, неподвластная человеку, это го- лос вечности, символ иного измерения и знак финала земного существования Ка- зановы. И именно в этот момент в жизнь главного героя буквально врывается окутанная тайной тринадцатилетняя Франциска – «дитя и саламандра», «прозре- ние в незнании» [3, с. 302]. Характер Франциски сложен и загадочен: в ней соче- таются и маленький капризный ребенок, и роковая женщина (неслучайно этот образ вызывает ассоциации с героиней «Божественной комедии» Данте Алигь- ери – Франческой да Римини, имя которой отождествляется с любовью, страстью и трагической судьбой). Франциска отчаянна, непредсказуема, делает то, что ей заблагорассудится, не думает о последствиях, подчиняя свои поступки сиюминутным желаниям. Юная героиня очаровательна в своей детскости, непосредственности, готовности вспыхнуть в секунду, как спичка. С ее появлением рассеивается холод и мрак библиотеки, а пораженный герой замечает «костер» в ее глазах [3, с. 348]. В пьесе Франциска, как и Казанова, связана с мотивом огня: уголь, костер, солнце, пожар – все эти образы отнесены к обоим. Франциска – это «саламандра», а в представ- лении средневековых алхимиков и магов саламандра ассоциировалась с огнем. В связи с мотивом огня возникает в пьесе аналогия с образом Феникса - птицей, которая, сгорая, возрождается из пепла. Девушка-саламандра является воплоще- нием того пламени, в котором должен сгореть прежний Казанова и возродиться из пепла другой, обновленный. Таким образом, мотив огня играет важную роль в драматической дилогии М. И. Цветаевой «Приключение» и «Феникс». Этот мотив воплощен, прежде всего, в центральном персонаже цикла, Джакомо Казанове, а также в его юной спутнице Франциске, которая своей «огненной» любовью освещает последние минуты жизни героя. Взаимодействие этих персонажей, ассоциативно связанных