Тульская историческая весна - 2025

74 Примером такого снимка является портрет 1990-х гг. шофера совхоза «Усть- Вымский» И. П. Петраша [24]. Несмотря на постановку в кадре, в объектив по- пала подлинная рабочая одежда водителя. Нередкими были изображения, пред- ставляющие собой своеобразную реконструкцию реальной деятельности. При- мером подобного фото является снимок 1959 года работников колбасного це- ха артели «Пищевкус» за операцией обвязки батонов колбасы шпагатом [21]. Несмотря на явную постановку, которую можно выявить при рассмотрении композиции фотографии, в объектив попали детали настоящего производства – продукт, рабочая одежда, а также отточенные действия при труде. При рассмотрении соответствующих снимков возможно наиболее отчет- ливо определить отличительную, по мнению Г. А. Сексенбаевой, черту фото- документа – «его способность запечатлеть в статичной, пространственно-кад- рированной форме мгновение реальности» [15]. Такая особенность позволя- ла трудящимся реализовать потребность в самоидентификации и осмыслении собственного положения в обществе посредством оставления своеобразного ви- зуального «автографа» – автопортрета. Например, А. Людтке обращает внима- ние на случай, когда токарь завода Круппа в Эссене Тео Гаудигом, вопреки за- претам на съемку в ночную смену, сумел запечатлеть себя за рабочим местом с целью продемонстрировать своим друзьям и родственникам особенности заня- тия в 1927 году [8]. Рабочий, придерживавшийся коммунистических, револю- ционных взглядов, попытался передать отчуждение и одиночество в процессе труда, ничтожность человека перед машиной. В дальнейшем редакторы «Рабо- чей иллюстрированной газеты» использовали данный снимок на обложке свое- го издания, предварительно изменив фото посредством фотомонатажа и кадри- рования. В результате получился образ, противоположный по смыслу задумке рабочего – непоколебимый герой труда, возвышающийся над станком. Тем не менее, по мнению А. Людтке: «Это была не идеологическая манипуляция, а всего лишь обычная редакторская обработка» [8]. Данная ситуация является примером реализации на практике возможности посредством выбора сцены и сюжета для съемки, а также кадрирования и прямого вмешательства в уже го- товое изображение путем фотомонтажа изменения смысла на противополож- ный, изготовления снимка-антипода. Помимо прямого вмешательства на спе- цифику репрезентативности подборки могут оказывать влияние особенности и запросы общества в тот или иной конкретный момент, мода, а также госу- дарственный строй. Например, среди снимков доктора технических наук Н. М. Щапова (1881–1960) послереволюционного периода начинают преобла- дать сюжеты, связанные с его трудовой деятельностью, тогда как жизнь семьи и ближайшего окружения отходит на второй план [29, с. 631]. Кроме этого, ряд установок и запросов, которые определяют сюжет фото- графий, позирование и степень постановки при съемке являются типичным для той или иной профессии. Например, многие шоферы стремились сняться на фоне вверенного им автомобиля или же за рулем, рабочие – у станка. Начальст- вующий персонал позировал, как правило, в кабинетах, стараясь продемонст-