Тульская историческая весна - 2025

73 В дальнейшем распространенными приемами выражения на снимке при- надлежности к той или иной профессии, а также корпорации того или иного предприятия являлось ношение при позировании униформы, в случае ее нали- чия, а также отличительных знаков и наград. Такого рода атрибуты подчерки- вали торжественность, а также редкость фотографирования, были направлены на фиксацию для предков собственных успехов и достижений. Например, потомственный рабочий Ижевского оружейного завода мастер Я. Чигвинцев позировал в конце XIX в. в традиционном кафтане, который помимо отличи- тельной черты корпорации данного предприятия являлся наградой за достиже- ния в производстве, а также медалью «В память войны 1853–1856» на Влади- мировской ленте [27]. В советский период данная практика получила свое про- должение и в результате увеличения возможностей для фотографирования расширение. Например, П. К. Чиж, железнодорожник из Бугульмы, позировал в 1950-е гг. в кителе с погонами, а также со знаком «Почетному железнодорож- нику» [28]. Ордена и медали для фотографии надевали также на парадную одежду, не являющуюся частью униформы. Например, санитарка одного из от- делений курорта «Озеро Шира», А. П. Полежаева «Знак почета», позировала в 1977 году с орденом «Знак почета» в фотоателье, расположив его на жилет- ке [17]. Кроме этого, частым явлением было сочетание на парадной фотографии наград за трудовые и воинские отличия, что подчеркивало заслуги ветерана в различных сферах общества. Например, ветеран Великой Отечественной вой- ны, штурма Берлина Герой Социалистического труда бригадир тракторной бри- гады З. Г. Наконечный (1912–1993) в продолжал носить на гимнастерке знаки отличия за участие в боевых действиях и достижения в производстве [23]. Частные подборки трудящихся зачастую не содержали изображений тру- довой деятельности. Клиенты из числа данной среды предпочитали демонстри- ровать дистанцию от тяжелой работы посредством социальной мимикрии. В частности, провинциальное ателье из Сент-Этьена в 1880-е гг. специализиро- валось на обслуживании рабочих, польских и испанских эмигрантов, которые позировали на фоне ширм с туманными видами и романтическими пейзажа- ми [10, с. 119]. Появление и распространение любительских фотокамер способствовало созданию многочисленных любительских неформальных снимков в архивах товарищей по работе, которые фиксировали стандартные жизненные ситуации. Тем не менее, по прежнему, по мнению А. Людтке, на многих фотографиях, связанных с трудовой деятельностью практически не отражены обстоятельства реального существования людей [8]. Несмотря на это, обладание кем-то из тру- дящихся собственным фотоаппаратом позволяло создать галерею коллег. Например, фронтовик В. Н. Моисеев вспоминал о довоенном периоде: «У меня был еще фотоаппарат «ФЭД» И вот, зимой я ходил на базу и фотографировал им своих заводчан» [5]. Подобные фото, несмотря на постановку, целенаправ- ленное позирование, также отражали реальные обстоятельства работы - реаль- ную одежду изображенных, инструменты, интерьеры мастерских и кабинетов.