Тульская историческая весна - 2025

72 Целью данной статьи является выявление специфических способов появ- ления и бытования частных фотоснимков, связанных с репрезентацией рабочей повседневности и связанной с ней событий. Существование такого рода изображений, по мнению А. Людтке, обуслов- лено включением их в личный архив – идеализированную, искусственно сконст- руированную посредством субъективного формирования подборки биогра- фии [8]. Кроме этого, исследователь указывает особое значение таких фото для самовыражения, «автографа» личности портретируемого, а также последующей коммуникации посредством бытования изображения [8]. Важной особенностью фотографии, по мнению П. Берка, как и других визуальных источников при ис- пользовании их в качестве свидетельства по истории технологий, является обо- гащение визуальной информацией для понимания практической реализации «бесконечного списка» сфер профессиональной деятельности, истории измене- ний технологий и их динамики [2, с. 151]. При этом исследователь указывает нанеобходимость восприятия таких иллюстрации критически, отказа от рас- смотрения их как абсолютно точногоотражения реального состояния состоянии производственного процесса, а также необходимость учета конкретных места и времени появления изображения [2, с. 153]. В свою очередь А. Людтке указы- вает на тот факт, что фотографии не позволяют в полной мере описать «ни настоящий опыт рабочих, ни рабочий процесс в целом» [8]. Исследователь ука- зывает на необходимость использования текстов и, прежде всего, свидетельств очевидцев для реконструкции особенностей технологических и производствен- ных процессов, прежде всего коллективных [8]. Первые фотографические изображения, посвященные трудовой деятельно- сти появились в 1840-е гг. и долгое время представляли собой фиксацию сцен в ателье с актерами, позирующими в театральных костюмах и реквизитом [10, с. 47]. Такого рода сценки были ориентированы, прежде всего, на фиксацию повсе- дневных занятий жителей тех или иных регионов. В свою очередь фотографы Вильям Каррик и Джон Мак-Грегор в 1860-е гг. в Санкт-Петербурге вместо акте- ров фиксировали облик и занятия реальныхгородских низов российского обще- ства [7, с. 16]. Тем не менее, такого рода снимки не предназначались для личных архивов портретируемых, а формировали коллекцию «Русских типов» – особого направления тиражной сувенирной, а позднее открыточной продукции, посвя- щенного быту и внешнему облику населения Российской Империи [7, с. 17]. Своеобразием отличалась ферротипия (тинтайп) – технология и формат фотопечати на металлической пластине, получившая широкое распространение на территории США в 1860-е гг. [16]. Характерной чертой данного метода яв- лялась его появлением у представителей не самых богатых социальных групп, в том числе ковбоев, солдат, фермеров и городских низов. Подобный охват раз- личных слоев населения при фотографировании позволяет рассматривать тин- тайп как одну из первых доступных для массового клиента технологий коммер- ческой съемки, а также важный источник по изучению повседневности амери- канского общества в указанный период.