Тульская историческая весна - 2025

116 пиджак и галстук [1]. Для женщин изменения ретушью касались прежде всего причесок и платьев [12]. При изготовлении таких фотографий военнослужащих особое внимание уделялось изображению униформы и наград. Существовала практика добавления ретушером на фото знаков отличия, полученных челове- ком после создания исходного снимка [6, с. 130]. Кроме этого, в ряде случаев происходило удаление ретушером элементов униформы и знаков отличия. Например, на основе дореволюционного снимка участника Первой Мировой и Гражданской войн в России, красного командира П. А. Кибкало был создан портрет, на котором отсутствовали погоны [21]. При создании увеличенных портретов ретушер мог совместить на изобра- жении несколько персоналий (от двух до шести), в том числе с разных фото- карточек. В результате происходило появление иллюзии близости, символа вновь обретенного единства, подобно подборке фотографий в альбоме [16, с. 120]. Подобные портреты приобретали высокое значение для родственников, статус реликвии. Утрата снимков расценивалась как несчастье [15]. Придание цвета увеличенным фотографиям направлено на формирование у владельцев и зрителей иллюзии реальности изображения, для чего ретушер обращал внимание на каждую деталь. Примером качественного окрашивания снимка является портрет погибшего в 1944 году летчика К. Г. Кузьмина [19]. Тем не менее, зачастую качество придания цвета оставалось низким. В данном случае ретушеры, как правило, акцентировали внимание только на наиболее значимых и заметных деталях и символах [22]. С распространением любительской фотографии, усовершенствованием и уп- рощением технологий копирование фото стало осуществляться путем пере- съемки с сохранением качества исходного изображения. В результате произо- шло расширение направлений и способов использования снимков в качестве средства коммуникация между близкими людьми. Кроме этого, репродукции применялись для сохранения изображения, оригинальный носитель которого был подвержен разрушению. Копии зачастую использовались для дарения, ко- гда оригинальный отпечаток по ряду причин передать не представлялось воз- можным [8]. Кроме этого, в альбоме из коллекции снимков музея при МБОУ ДОД ЦВР в г. Кимовск офицера-артиллериста, участника Великой Отечествен- ной войны Б. М. Левина хранится такое изображение его сослуживца В. Хри- санфова, полученное владельцем на встречах однополчан в 1980-х гг. [1] От- дельного внимания заслуживает практика централизованного создания герои- ческого характера фотомонтажей для участников ветеранской организации 4-го гвардейского Кубанского казачьего кавалерийского корпуса в 1970-е гг. Ре- тушеры использовали готовые однотипные рисованные шаблоны-виньетки с изображением сидящего на коне бойца в черкеске и папахе [20]. Большое значение фотокопии, в том числе материалов частных архивов, имели для формирования экспозиций в музеях и музейных комнатах. Возмож- ные повреждения или даже утрата репродукции не будут являться большей проблемой, чем потеря оригинала. Филолог Л. Т. Тимофеев, например, в днев-