МЕЖВУЗОВСКИЕ ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2023 г.

Лев Толстой сквозь призму смыслов XXI века: Международные Толстовские студенческие чтения, посвященные 195-летию со дня рождения писателя 44 Михайлина А. М. студент III курса Тульский государственный педагогический университет им. Л. Н. Толстого, факультет русской филологии и документоведения (г. Тула, Россия) Научный руководитель – В. И. Абрамова ОБРАЗ АННЫ КАРЕНИНОЙ В РОМАНЕ ДЖОНА МАЙЕРСА МАЙЕРСА «СЕРЕБРЯНЫЙ ВИХОР» Роман Дж. Майерса Майерса «Серебряный вихор», созданный в 1949 году в жанре постмодернистского фэнтези-романа, предстаёт одним их первых зару- бежных образцов литературы постмодерна. Композиционная организация произ- ведения представлена совокупностью переосмысленных автором сюжетов отече- ственной и мировой литературы, которые определяют эпическую мотивировку романа. Система интертекстуальных связей организована по эстетической форме «бунтарства, где цитирование известных образцов представлено в форме кол- лажа, а главной отличительной чертой является эклектика…» [3]. Смешение сю- жетов, образной системы произведений позволяет достигнуть особенного эсте- тического воздействия на читателя. Сюжетной доминантной романа «Серебряный вихор» становится мотив пу- тешествия героя (Шедона) по синтезированному художественному пространству (стране Романии), основывающемся на литературном наследии писателей различ- ных эпох. Материалом для художественного монтажа становится ряд античных сюжетов, произведения русской и мировой литературы Средневековья, XIX века. В данной работе рассмотрениюи анализу подлежит переосмысленный Дж. Май- ерсом образ Анны Карениной, включенный в систему эпизодических персонажей. В III главу 28 часть романа «На самом дне», наименование которой несёт семантическую нагрузку и определяет пространство развития сюжетных дей- ствий, Майерс включает образ Карениной. Соблюдая христианскую культуроло- гему, которая подразумевает попадание тех, кто лишает себя жизни в ад, автор помещает героиню на один из последних его кругов, использовав дифференциа- цию, которая предложена Данте Алигьери в «Божественной комедии». Претерпевая адаптацию, образ Анны оценивается репликой синтетического героя-резонёра Фаустофеля. «Она вступила в связь, которая ровно ни к чему её не обязывала, и все своё благополучие поставила в зависимость от нее. Не верх ли абсурда? Потеха – и только…» [2, с. 372], – передаёт сатирическую реплику героя Дж. Майерс. Эпизод с участием Анны сопровождается репликами надзирателя чёрта, ко- торые нивелируют душевное состояние героини: «Спешите, ребята: полюбуйтесь