МЕЖВУЗОВСКИЕ ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2023 г.

Лев Толстой сквозь призму смыслов XXI века: Международные Толстовские студенческие чтения, посвященные 195-летию со дня рождения писателя 26 Бредихина В. А. студент II курса Тульский государственный педагогический университет им. Л. Н. Толстого, факультет русской филологии и документоведения (г. Тула, Россия) Научный руководитель – Г. С. Миронова ДРАМА Л. Н. ТОЛСТОГО «ЖИВОЙ ТРУП» В КИНЕМАТОГРАФЕ Драма Л. Н. Толстого “Живой труп”, написанная в 1900 году, состоит из ше- сти действий. В драме есть цыгане, объяснения в любви, "дно жизни", непри- знанные гении, самоубийство, суд и правда жизни [3]. К сожалению, пьеса имеет не так много экранизаций, некоторые из них давно забыты. Первая экранизация была осуществлена в 1911 году и до нас, к сожалению, не дошла [4]. Фильм не был принят публикой, игра актеров была посредственной, не был передан верный смысл. Была также экранизация 1918 года, режиссером которой стал Чеслав Сабинский, она тоже до нас не дошла [1]. Фильм, как и пер- вый, не увенчался успехом и был отрицательно принят публикой. Однако уже в 1928 году выходит достойная советско-немецкая экранизация “Живого трупа”, режиссером которой стал Федор Оцеп [4]. На него стоит обра- тить внимание, так как это немой фильм. Получилась уникальная картина Федора Оцепа, на которой он оставил свой отпечаток. В первоисточнике внимание к де- талям одежды, быта и места действия уделялось не так сильно, как диалогам. Режиссеру самому пришлось показывать русскую действительность конца XIX века. “Мертвой” в фильме показана интеллигенция, понять это нам удается с по- мощью кукол, которые Ф. Оцеп показывает нам на протяжении всего фильма: кукольный оркестр, играющий музыку в ресторане, фарфоровые фигурки в виде обнимающихся и целующихся людей в стиле рококо. Жена Протасова Лиза в ис- полнении итальянской актрисы Марии Якобини смотрится в кадре по-настоя- щему аристократично. В ее позах, взгляде проскальзывает свойственная аристо- кратичной культуре манерность, тем самым демонстрируется ее кукольность и причастность к “мертвому” в фильме. “Живое” в картине отражено в образе цыган. С помощью игры света режиссер облекает их в романтичную дымку, чтобы те словно гипнотизировали нас своим манящим образом. Несмотря на раз- вязность, цыгане сохранили свою культуру и остаются верны своим традициям. Посреди “живого” и “мертвого” находится Федор Протасов, которого сыграл Всеволод Пудовкин. Он хорошо справился с ролью, излучая интеллигентность загадочным прищуром на восковом лице и меланхоличными действиями. Хоте- лось бы также отметить его глаза, которые передавали все то, что он не мог ска- зать. Они ясно дают нам понять, что происходит на душе у героя. Я считаю, что