МЕЖВУЗОВСКИЕ ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2023 г.

Лев Толстой сквозь призму смыслов XXI века: Международные Толстовские студенческие чтения, посвященные 195-летию со дня рождения писателя 22 Наименование образа Момент появления в сериале Значение Растрепанные волосы Василия Курагина 1–6 серии Указывает на распущен- ность, дерзость Прически и головные уборы глав семейств Ростовых, Болконских и Кураги- ных выступают визуальной метафорой, переносом образа конструкции на голове на манеры поведения при основании сходства характеристик. Растрепанная при- ческа Курагина – распущенная, безнравственная его натура. Цветастые забавные шляпы Ростова – его непринужденность и жизнерадостность. Вычурный парик Болконского – важность и горделивость персоны. Красный цвет как символ страсти и одновременно небезопасности относится в целом к 4 серии, где произойдет предательство любви Андрея Наташей. Юная Ростова впервые за сериал предстает в платье такого цвета во время неудачного ви- зита в Лысые Горы. В красном ложе театра она сближается с Элен. Коварная геро- иня зовет Наташу на ужин в платье красного цвета. Интерьер, цветы в волосах гос- тей и самой девушки, сливающиеся в единую цветовую массу, держат зрителя в напряжении. Красный выступает отдельным кинообразом в экранизации. Он со- провождает все элементы сюжета от разочарования Наташи в семье Андрея и в надежности собственных чувств до двух кульминаций: поцелуя Анатоля и юной Ростовой и попытки Курагина выкрасть незаконную невесту. Цветок со встречи Наташи и Анатоля на ужине сменится красными драгоценными сережками. Подобно тому, как парик рушит образ старого князя Болконского из книги, целостность Наташи как воплощения любви перечеркивается художественной деталью зеркала. На себя девушка смотрит с временной продолжительностью только в моменты страха или отчаяния. Персонаж Харпера с наивной, искренней любовью относится к окружающим, но не к себе. Идейно-специфическое воздействие через приемы кинематографии Е. К. Со- колова в своих работах утверждала: Каждому художественно-изобразительному средству создания литературного образа соответствует прием в кинематографе [3]. Пример тому – замещение литературно безакцентного параллелизма встречи князя Андрея с отцом перед уходом на службу и с военным министром в Брюн неповторяемостью и соотнесенностью кадров. В книге одинаково опи- саны министр и старый князь: оба персонажа на момент появления возвышенно- настроенного Андрея заняты бумагами за большими столами. Последующие диа- логи затрагивают настроение Андрея, приземляя его победные порывы и гордо- сти мирскими делами и равнодушием. В литературном произведении связь эпи- зодов незаметна, в отличие от кинематографа. Кадры отрывков композиционно сконструированы практически одинаково, соблюдено схожее перемещение ка- меры, предметы и люди располагаются идентично. Следовательно, динамизм ви- зуального повествования способен переставлять акценты на ту или иную часть сюжета, при этом не меняя ее текстового содержания.