МЕЖВУЗОВСКИЕ ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2021 г.

62 В. А. Бредихина, Лицей при ТГПУ им. Л. Н. Толстого, учащийся Научный руководитель – Г. С. Миронова ОБРАЗ НАТАШИ РОСТОВОЙ В РОМАНЕ-ЭПОПЕЕ Л. Н. ТОЛСТОГО «ВОЙНА И МИР» И В КИНЕМАТОГРАФЕ Создавая женские образы в романе «Война и мир», Л. Н. Толстой не пы- тался их идеализировать. Он изображал живых женщин с глубоким и точным психологическим проникновением в их души. Так, в образе Наташи Ростовой автор воплотил все, что, по его мнению, должно быть присуще женщине. Он дал ей все те качества, которые необходимы человеку, те качества, которые сам Толстой ценил в людях и, в особенности, в женщинах. Именно подобный образ обычной земной женщины со своими чувствами и переживаниями так и про- сится для воплощения в кинематографе. Удалось ли кому-нибудь передать его? Одна из известных киноверсий эпопеи Л. Н. Толстого – фильм 1956 года, режиссёром которого является Кинг Видор. Стоит отдать должное Голливуду за смелость взяться за экранизацию романа на 10 лет раньше, чем на Родине ав- тора. По моему мнению, в большей степени режиссеру не удалось передать масштабность и целостность произведения в рамках этой картины. Простому обывателю, не знакомому с текстом романа, вряд ли будет понятна сюжетная линия, т. к. ход событий передан не полностью, а «вырван» кусками, множество ключевых моментов, раскрывающих героев с разных сторон, пропущено. Роль Наташи Ростовой в фильме сыграла Одри Хепберн. По мнению большинства зрителей, это одна из самых ярких женских ролей в фильме. Но, несмотря на достойную игру актрисы, образ Наташи Ростовой не был передан в полной ме- ре. Например, в фильме, к сожалению, нет фрагмента, где Наташа танцует у дя- дюшки, а ведь в этом эпизоде развивалась «мысль народная» – центральная в романе. В нем мы могли наблюдать крепкую связь героини с народом и рус- ское начало в ее душе. Она «умела понять всё то, чтó было и в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке...» [1, с. 623]. В то же время в фильме присутствует сцена, где Наташа вместе с отцом отдает под- воды раненым. Именно в ней, на мой взгляд, Хепберн смогла хорошо передать такие черты характера героини, как щедрость, доброта и сострадание. В любов- ной линии же не было выражено всех ярких чувств между персонажами. Ната- ша показалась легкомысленной и ветреной девушкой из-за пропущенных сцен и наигранных слез Одри Хепберн. В фильме, по моему мнению, она не выгля- дит «особенной, не петербургской», как описывал ее Л. Н. Толстой [1, с. 562]. В фильме, кажется, будто она легко отошла от смерти Болконского и брата Пе- ти, поэтому сопереживать ей было очень сложно. Наташа в романе «не смела взглянуть в лицо жизни» после смерти любимого, она совершенно отстрани- лась от людей и была поглощена только своим горем. У нее часто всплывали в памяти картины болезни и смерти Андрея («Она смотрела туда, куда ушел он, на ту сторону жизни» [2, с. 574]). Л. Н. Толстой посвящает такому состоянию