МЕЖВУЗОВСКИЕ IX ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2020 г.

97 Позже наблюдаем ключевой момент в истории Наташи, прощание с юнос- тью и переход на новую ступень: «Наташа сидела в своей разоренной комнате на полу… держала в руках старое бальное платье, то самое…» [5, с. 292]. В окне она видит поезд с ранеными и оставляет всю свою прошлую жизнь вместе со старым бальным платьем. Пройдет много лет и читатель познакомится с новой героиней: матерью и женой. Домашний халат (последний её наряд) становится символом женского счастья героини и материнского покоя. Таким образом, можно сделать вывод, что Л. Н. Толстой чётко прописыва- ет детальные характеристики персонажей. Это влияет на полноценное восприя- тие персонажа, помогает понять, что Наташа показана в развитии, а образ Элен – статичен. Обе героини носят белый и лиловый, закрытые фасоны, но Кура- гина остаётся в одном амплуа, в маске. Значение некоторых деталей, например белый цвет - чистота девушки, не реализуется в образе Элен, так как для неё это способ подстроиться под обстоятельства. Нарядам противоречат мысли и дей- ствия героини. Динамичный образ Ростовой усиливается автором также при по- мощи вещественной детали: она растёт от кисейного платья до халата, и та или иная деталь характеризует её в определённый промежуток времени. Литература 1. Березняк, М. А. Типы и функции художественной детали в англоязычной прозе: Автореф. … канд. филол. наук / М. А. Березняк. – Одесса, 1985. – С. 18. 2. Есин, А. Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения / А. Б. Есин. – М.: Флинта; Наука, 2003. – С. 75–76. 3. Ефремова, Т. Ф. Толковый словарь Ефремовой. 2000 [Электронный ре- сурс] / Т. Ф. Ефремова. – URL: https://dic.academic.ru/dic.nsf/efremova/268082 4. Толстой, Л. Н. Война и мир / Л. Н. Толстой. – СПб.: Изд-во группа «Аз- бука Аттикус», 2015. – Т. 1–2. – С. 699. 5. Толстой, Л. Н. Война и мир / Л. Н. Толстой. – СПб.: Изд-во группа «Аз- бука Аттикус», 2015. – Т. 3–4. – С. 701.