МЕЖВУЗОВСКИЕ IX ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2020 г.

96 Наташе гребень с жемчугом, которому она рада, но который так и не наденет. Символика этого материала неоднозначна: это и невинность, чистота, Бог, ду- ша, атрибут Афродиты, луна. Примечательно, что Л. Н. Толстой при помощи различных цветовых характеристик сравнивает Наташу с солнцем, а Элен – с луной, обозначающей непостоянство, изменчивость, «ледяное» безразличие. Уже в конце второго тома образ Элен изменяется: «…в комнату вошла графиня Безухова, сияющая добродушной и ласковой улыбкой, в темно- лиловом, с высоким воротом, бархатном платье» [4, с. 662]. Фасон, выбран- ный Элен, очень отличается от других её нарядов: тело закрыто. Бархатная ткань – символ благородства, достатка и царственности. Лиловые оттенки сим- волизируют лучшие качества женщины. Однако это цвет трансформации и пре- вращений. Элен не глупа, ей нужно было выглядеть так, чтобы снискать дове- рие Наташи. Она создала определенный образ, который мог бы говорить об «изменении», если бы не дальнейшее описание, без намеков на целомудрие и духовный рост. Подобное притворство происходит и при вступлении в католическую цер- ковь: «… (она носила все это время белые платья с белыми лентами), – все это доставляло ей удовольствие; но из-за этого удовольствия она ни на минуту не упускала своей цели» [5, с. 272]. Белый – это цвет чистоты и невинности, но ав- торский комментарий о внутреннем состоянии Элен, намекает читателю на от- сутствие истинной трансформации. «Элен была в белом платье, просвечивающем на плечах и груди» [5, с. 272] – это последняя заметка об облике графини. Таким образом, можно говорить о статичности её образа. Она лишь надевает маски, которые удобны ей в опре- деленное время, это отражается и на гардеробе героини. Истинную сущность она прикрыть не может, потому Элен часто почти обнажена, готова вновь при- твориться ради выгоды. Позже автор знакомит читателя Наташей Ростовой, образ которой сильно изменяется. Подробно становление Наташи через вещественную деталь описа- но в статье «Роль вещественной детали в романе Л. Н. Толстого «Война и мир» (на примере образа Наташи Ростовой)». Героиня показана автором в динамике и проходит несколько стадий. Первая – это шумная и веселая тринадцатилетняя девочка в короткой ки- сейной юбке. Кисея – легкая, хлопчатобумажная ткань ... Из неё обычно шьют- ся детские или женские платья. Подчеркнута длина наряда, которая сообщает о том, что это девочка. Эти детали знакомят читателя с героиней ещё до «офи- циального» представления. Толстой подчёркивает юный возраст, легкость, ве- селость её характера. Второй важный момент – переход от юбок и платьев ниже колена к наря- дам в пол: «...она в первый раз была в длинном платье… в белых кисейных пла- тьях с розовыми лентами» [4, с. 388]». Длинное платье символизировало пере- ход от девочки к девушке. Белый цвет – невинность и чистота. Розовый цвет в терапевтическом применении обозначает обновление, что и происходит в мо- мент первого бала с героиней.