МЕЖВУЗОВСКИЕ IX ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2020 г.

67 бимую фигуру. Степенность, сдержанность образа характерна и портретам Л. О. Пастернака (1908) и М. В. Нестерова (1907, 1918). Особый интерес пред- ставляет портрет, написанный С. Хазиным; при внимательном рассмотрении работы или увеличении её масштаба можно заметить крошечные буквы, скла- дывающиеся в текст «Крейцеровской сонаты» Л. Н. Толстого. Работа В. Шуль- женко («Лев Толстой на турнике») обыгрывает известный факт из биографии Толстого – занятия на турнике во дворе его яснополянского дома. Следующей работой является карикатура неизвестного художника из коллекции Федора Фидлера. Она отсылает к скульптуре бога Нила, которая находится в Музее Ва- тикана, – персонифицированному образу египетской реки. Нил изображен ле- жащим в окружении 16 мальчиков, которые олицетворяют 16 локтей – уровень подъема реки при разливе, а также детей Нила, то есть самих египтян, боготво- рящих реку. На карикатуре громада Толстого контрастирует с мелкими фигур- ками писателей, очевидно свидетельствуя о его литературном превосходстве. Влияние Толстого на современников было столь огромным, что почти не нахо- дилось людей, которые были бы в состоянии оспорить его авторитет. Польский живописец Ян Стыка поместил писателя в религиозный сюжет: его работа «Лев Толстой, обнимающий Христа», или «Отлучённый» (1910) по- казывает нам не гордеца, восставшего на Господа, а покорившегося ему хрис- тианина. Фигурировал образ Толстого в творчестве таких художников, как П. Пикассо (1956) и Маурисио Лазански (1986). Большой интерес представляют и художественные открытки, изображающие писателя, и художественная фото- графия, одна из которых принадлежит руке С. М. Прокудина-Горского. Восприятие образа Льва Николаевича, его трактовка, манера исполнения характеризуются в той или иной степени относительной временной близостью к фигуре писателя. Однако с течением времени образ любого известного деяте- ля, в том числе и Толстого, становится всё дальше, некоторые детали, относя- щиеся к творчеству, жизни, быту, уходят на задний план или исчезают вовсе, иные подробности укореняются в сознании человека, становятся доминирую- щими, зачастую перерастая в стереотипы. Так, в современной живописи существует множество сюжетов, акцентом которых становится густая, всепоглощающая борода писателя. Одним из при- меров такой работы является «Росток» А. Подгорного. Борода здесь трансфор- мируется в книгу, в переплёте которой находится росток дуба. Воспользовался данной ассоциацией и современный русский писатель В. Пелевин в своём ро- мане «t» (2003), главным героем которого стал Граф Т., имеющий прозвище Железная Борода. В совершенно ином видении представляется нам Толстой в киноработе В. Тихомирова «БГ. Лев Толстой» (2002). Основным атрибутом писателя в данной картине выступает коса, местом действие становится поле. Образ, созданный авторами этого фильма, имеет продолжение в работе В. М. Сырова («Во деревне той, Ясной поляне…» 2010): художник изображает сидящего на велосипеде босого писателя, за спиной у которого находятся сель- скохозяйственные инструменты. Особой популярностью пользуется портрет кисти А. Аксютина («Лев Толстой» 2013). Гордый профиль, созданный этим художником, получил множество интерпретаций.