МЕЖВУЗОВСКИЕ IX ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2020 г.

62 отдельные элементы, несущие в себе самих скрытое противоречие («срублен- ными и несрубленными еловыми с березой лесами», «в середине молодого леса, между которым стояло несколько больших сосен») [1, с. 454], лишена взаимо- связей. И хотя «на всем лежал отпечаток аккуратности и хозяйственности» [1, с. 455], (как и в Лысых Горах при Николае Болконском), жизнь здесь не складывается в единое, гармоничное целое. То же самое внутреннее противоречие Пьер Безухов увидел в князе Ан- дрее: «Слова были ласковы, улыбка была на губах и лице князя Андрея, но взгляд был потухший, мертвый…» [1, с. 455]. Толстой проводит прямую параллель между состоянием героя, хозяина усадьбы, и тем, как формируется ее жизненное пространство. Учитывая, что русская дворянская усадьба являлась центром большой социально-эконо- мической и культурной значимости, автор обнажает ответственность героя за формирование этого микромира и его судьбу. Толстой подчеркивает беспер- спективность и ошибочность того взгляда на жизнь, которым руководствовался князь Андрей: « Так я жил для других и не почти, а совсем погубил свою жизнь. И с тех пор стал спокоен, как живу для одного себя». [1, с. 458]. Помимо анализа образов сельских усадеб, стоит обратить внимание на го- родские дома героев. Образы одних звучат в унисон с теми мотивами, которые заданы картинами поместной жизни (как у Ростовых), другие резко контрасти- руют (салон Анны Шерер, квартира Бергов). Это сопоставление помогает четче выявить ключевое ценностное наполнение, которое Толстой закладывает в об- раз русской дворянской усадьбы. Так, при описании новой квартиры Бергов, в которой молодожены устрои- ли вечер, Толстой использует слова с уменьшительно-ласкательными суффик- сами (« бюст-ик-ами », « картин-к-ами », « нов-еньк-ом », « пелерин-к-у ») [1, с. 558] , указывая на игрушечность, ненастоящность их домашнего мира, его пародийность на салоны «большого» света: «…вечер был как две капли воды похож на всякий другой вечер с разговорами, чаем и зажженными свечами» [1, с. 560]. Слова с общим семантическим значением «упорядоченности»: «… в но- венькой гостиной, в которой нигде сесть нельзя было, не нарушив симметрии, чистоты и порядка …» [1, с. 559] - создают ощущение стерильности, безжиз- ненности пространства квартиры Бергов, замершего в своей неподвижной сим- метрии. Толстой здесь заостряет внимание на описании интерьера, эпизоды жизни Бергов нарочито даны в плане бытовой темы, лишены психологиче- ской наполненности. Заключительный образ усадьбы, который является своеобразным итогом размышлений Толстого об устроении мира – это Лысые Горы в эпилоге. Описывая Лысые Горы в пору хозяйствования Николая, Толстой прибегает к антитезе, раскрывая с ее помощью гармоничный мир подлинных ценностей, истинно человечный и нравственный. «У него перед глазами всегда было толь- ко одно именье, а не ... отдельная часть его. В именье же главным предметом был не азот и не кислород, … не особенный плуг и назем, а … работник- мужик» [2, с. 645].