МЕЖВУЗОВСКИЕ IX ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2020 г.

44 чья собака, готовящаяся к прыжку. Падение Вронского вызывает не испуг, а скорее досаду, раздражение, которые перешли в объяснение с мужем: Анна раздражённо напряжена, на мужа не смотрит, мимика скудная, взгляд отрешён- ный, но в то же время злой. Радость Анны (Гарбо) продолжается во время поездки в Италию. Она «растворилась» в Алексее: позы, мимика – всё нацелено на него. Анна (Ли) ис- пытывает радость от продолжающейся игры, перешедшей в новую стадию: Вронский привязан к ней, а мужем она может управлять, то притягивая его (по- сле болезни), то отталкивая (тайный побег в Италию). Разрыв с Вронским неизбежен: он пресыщен влюблённой Анной (Гарбо), острота победы уже не ощущается; он устал от Анна (Ли), подчиняющей его себе. Скандал в свете (сцена в опере, изгнание из дома, равнодушное отношение Облонских и Щербацких, не замечающих угнетённое состояние) повергает Ан- ну (Гарбо) в отчаяние. Она возвращается в состояние «страдание» и кончает жизнь самоубийством, чтобы избавиться от мучений. Анна (Ли) раздражена разрывом с мужем и Вронским, но и удивлена таким развитием событий, таким окончанием игры. Смерть для неё – та же игра, она идёт навстречу поезду как будто не понимая, что сейчас погибнет Подводя итоги скажем, что Грета Гарбо представила Анну как женщину- игрушку: мужу она нужна как необходимый аксессуар для представления в све- те, Вронскому – как развлечение. Анна в исполнении Вивьен Ли – играющая женщина. Муж и Вронский не субъекты любви, а объекты для игры. Игра с че- ловеком неизбежно заканчивается духовной и физической гибелью. Литература 1. Изард, К. Эмоции человека: Моногр. / К. Изард. – М.: Директ-Медиа, 2008. 2. Эмотивность [Электронный ресурс] // Основы духовной культуры: Эн- цикл. слов. педагога. – URL: https://spiritual_culture .academic.ru/ 2477 (дата об- ращения: 01.12.2019).