Межвузовские VIII Толстовские студенческие чтения с международным участием 2018

86 ей в своей повести» [2, с. 106]. Эти слова заставляют искать ответ в самой повести, в образе героя, который так реагирует на звучащую сонату. Мо‐ тив музыки играет огромное значение в произведении. Чувства в повести управляют разумом человека. Мелодия сонаты уносит героя в мир, кото‐ рый пугает его: он не может объяснить, что с ним происходит. Толстой связывает это с двумя феноменами: женской красотой и музыкой. О музы‐ ке сказано: «… страшная вещь музыка… Она действует ни возвышающим, ни принижающим душу образом, а раздражающим душу образом… мне под влиянием музыки кажется, что я чувствую то, чего я, собственно, не чувст‐ вую, что я понимаю то, чего не понимаю, что могу то, чего не могу» [4, с.179] Она ведёт к трагической развязке. Музыка раздражает главного ге‐ роя. Его отношения с женой накаляются, он видит в ней только источник безнравственности, а это ведёт к катастрофе семейных отношений. Музы‐ ка Бетховена, которая зазвучала в доме Позднышевых, стала главным сигна‐ лом к приближающейся трагедии. Домашний музыкальный концерт нака‐ лил страсти: ревность вспыхнула с такой силой, что Позднышев перестаёт управлять своими эмоциями. Он бурно отреагировал именно на исполнение «Крейцеровой сонаты» Бетховена. Он не мог понять силы этих звуков, они его раздражали и в то же время открывали что‐то новое, что объяснить он сам себе не мог. Смешались воедино и радость, и грусть, и ужас. Но это не приносило облегчения, а раздражение, наверное, потому что он не мог по‐ нять, что с ним происходит, что он чувствует. Он метался, он ревновал, ярость затмила разум. Музыка разбудила в нем «бешеного зверя ревности», эти звуки уже воспринимает как страсть, которую испытывали друг другу его жена и скрипач «… между ними связь музыки, самой утонченной похоти чувств» [4, с. 182]. Музыка Бетховена в повести звала к счастью, но толкает героев на прегрешения: она создала условия для супружеской измены и спровоцировала главного героя на преступление, убийство жены. В повести звучит признание загадочной, непостижимой природы музы‐ ки вообще и особенно музыки Бетховена. Однако нельзя не ощущать в по‐ вести тревогу писателя о том, что искусство с его огромной эмоциональной «заразительностью» может быть подчинено безнравственным целям. Литература 1. Ахметова, Г. А. Повесть Л. Толстого «Крейцерова соната» и «Метафи‐ зика музыки» А. Шопенгауэра / Г. А. Ахметова // Вестн. Башкир. ун‐та.– 2012.– Т. 17.– № 4. 2. Гольденвейзер, А. Б. Вблизи Толстого. Воспоминания / А. Б. Голь‐ денвейзер.– М., 2002. 3. Исаева, Е. Как граф Толстой слышал Бетховена, или Почему всё‐таки «Крейцерова соната»? [Электронный ресурс] / Е. Исаева.– URL: http:///Kreizerova_ sonata. htm 4. Толстой, Л. Н. Собрание сочинений: В 20 т. / Л. Н. Толстой.– М., 1968.– Т. 12.