Межвузовские VIII Толстовские студенческие чтения с международным участием 2018

85 М. В. Чупина, студент ІІІ курса очной формы обучения Института филологии, журналистики и межкультурной коммуникации ЮФУ (Ростов-на-Дону, Россия) Научный руководитель – Т. В. Ушакова МУЗЫКА В «КРЕЙЦЕРОВОЙ СОНАТЕ» Л. Н. ТОЛСТОГО «Владимир Набоков, войдя в аудиторию, чтобы объяснить американ‐ ским студентам, что такое русская литература, распорядился поплотнее задернуть шторы. «Темно? – спросил он и, получив подтверждение, попро‐ сил включить один софит. – Стало светло? – спросил он. – Это – Пушкин. Теперь включите второй. Светлее? Это – Чехов. Теперь раздерните шторы. В аудиторию ворвался солнечный свет. Это – Толстой!» [5; с. 315]. Проходят десятилетия, но, листая Толстого, открываешь для себя всегда что‐то новое, интересное и необычное. Трудно передать первое впечатление от прочтения «Крейцеровой со‐ наты». Это было открытие нового Толстого. Проблемы затронуты в повести животрепещущие во все времена: семья, брак и отношение к женщине. Л.Н. Толстой неоднократно поднимал эти вопросы в своём творчестве. «Анна Каренина», «Война и мир» ‐ это прославление «мысли семейной». Он осуждает праздность и превозносит любовь и верность, со‐ четание прекрасных черт жены и матери. Княжна Марья из романа «Война и мир». Ей не чужды мечты о семейном счастье, о детях, о любви. И всё как‐ то сложилось так, как мечталось. Николай Ростов заглянул в её душу. Ро‐ дилась красивая крепкая семья. Что же происходит в «Крейцеровой сонате»? Почему семья рушится так трагически, а отношение к женщине бесчеловечно? Ещё больше уди‐ вило влияние музыки на главного героя. После прочтения решила послу‐ шать Бетховена. Я не почувствовала никакой агрессии в этих звуках, кото‐ рые так повлияли на Позднышева. Оригинальная музыка, тревожное начало, потом льются лёгкие звуки скрипки, фортепиано и звучат так, как будто не хотят уступить друг другу первенство. Творчество Бетховена любил Л. Н. Толстой, наверное, поэтому музыка гениального композитора звучала в «Детстве», в повести «Семейное сча‐ стье». «Лунная соната» для Толстого была не только источником романти‐ ческого начала, но и источником тревоги и беспокойства. известный рос‐ сийский музыкант А. Б. Гольденвейзер впоследствии вспоминал: «Я много играл Льву Николаевичу фортепианных и скрипичных сонат Бетховена и никогда не было, чтобы он не радовался этой музыке. Некоторые произ‐ ведения вызывали его восторг. Помню однажды, после исполнения «Крей‐ церовой сонаты», он сказал: «Я не вижу в этой сонате того, что я приписал