Межвузовские VIII Толстовские студенческие чтения с международным участием 2018

79 Ю. А. Шпилевая, студент ІІІ курса очной формы обучения Института филологии, журналистики и межкультурной коммуникации ЮФУ (Ростов-на-Дону, Россия) Научный руководитель – Т. В. Ушакова САД КАК ПРОСТРАНСТВО В РОМАНЕ Л. Н. ТОЛСТОГО «СЕМЕЙНОЕ СЧАСТИЕ» Роман Л. Н. Толстого «Семейное счастие», написанный в 1859 году, значительно отличается от ряда других произведений автора. Различие это состоит, прежде всего, в том, что данный роман написан в форме запи‐ сок от лица женщины (героини Маши), что совершенно не свойственно Льву Николаевичу. Интерес читателя привлекает обилие пейзажных опи‐ саний, встречающихся в романе. Важное место в произведении занимает сад, в котором развиваются любовные отношения главных героев, Маши и Сергея Михайловича. Именно в саду происходят встречи героев, возникает и протекает их ро‐ ман. Интересно и то, что давний друг семьи и опекун, Сергей Михайлович, называет Машу «девочкой‐фиялкой», что как бы укореняет героиню в этом садовом пространстве. Сад отображает переживания Маши на про‐ тяжении всего романа (исключение составляют главы, в которых герои находятся вне территории усадьбы). «Пейзаж у Толстого, как и у Тургене‐ ва, служит эмоциональным аккомпанементом и лирической параллелью к душевным настроениям и переживаниям героя» [3, с. 29]. Природа как бы истолковывает состояние души героя. Так, в сцене долгожданного для Маши приезда Сергея Михайловича, мы находим следующее описание сада: «Мы сидели на террасе и собирались пить чай. Сад уже был весь в зелени, в заросших клумбах уже поселились соловьи на все Петровки. Кудрявые кусты сирени кое‐где как будто посы‐ паны были сверху чем‐то белым и лиловым. Это цветы готовились распус‐ каться. Листва березовой аллеи была вся прозрачна на заходящем солнце. На террасе была свежая тень. Сильная вечерняя роса должна была лечь на траву» [1, с. 74]. В данном описании ощущается некоторое внутреннее пе‐ реживание, волнение, предчувствие того, что случится между героями. Ма‐ ша кажется нам теми цветами, которые «готовятся распускаться». Стоит отметить то, что герои Толстого зачастую находятся в связи с окружающим миром. Эта связь может строиться «по линии движения от внутреннего к внешнему и от внешнего к внутреннему: в первом случае ‐ это проекция внутреннего состояния, человек вбирает в себя то, что этому состоянию соответствует. Во втором случае природа заставляет человека выйти за пределы своего состояния, расширяет его или переводит в иное измерение» [2, с. 111–112]. Таким образом, в романе «Семейное счастие»