Межвузовские VIII Толстовские студенческие чтения с международным участием 2018

61 кусства, «все картины и статуи так называемого жанра, изображения жи‐ вотных, потом пейзажа, карикатуры доступного всем содержания и всяко‐ го рода орнаменты» [2, с. 252]. Особенно выделял Толстой в изобрази‐ тельном искусстве орнаменты, решив, что декоративно‐прикладное твор‐ чество является единственным по настоящему истинным в сфере пласти‐ ческих искусств. Искусство же непонятное большинству, сложное и не вы‐ зывающее чувства единения с другими Толстой сурово критиковал или вовсе отвергал. Так, он отрицательно отзывался о созданных Васнецовым для Киевского собора «образах» за то, что художник, якобы, не вложил в изображения никакие чувства [2, с. 237]. Толстой писал: «Одно из главных условий художественного творчест‐ ва есть полная свобода художника от всякого рода предвзятых требова‐ ний» [2, с. 224]. Из этих слов мы можем сделать вывод, что мыслитель до‐ пускал право художника свободно выбирать в своём творчестве любые средства выражения и воплощения идей, создания художественных обра‐ зов, передачи чувств. В то же время, Толстой жёстко и, на наш взгляд, с не‐ малой долей иронии характеризовал творчество, в том числе, вырази‐ тельные средства, используемые художниками импрессионистами, пост‐ импрессионистами, символистами, способы живописного изображения Э. Мане, К. Моне, О. Ренуара, А. Сислея, К. Писсарро. Например, в работе «Что такое искусство?» Лев Николаевич привёл впечатления «любителя живописи» от увиденного на художественной выставке в Париже в 1894 году и признание его в том, что он решительно ничего не понял в увиден‐ ном. Л. Н. Толстой писал: «Первая выставка Camille Pissaro самая ещё по‐ нятная, хотя рисунка нет, содержания нет и колорит самый невероятный. Рисунок так неопределёнен, что иногда не поймёшь, куда повёрнута рука или голова. Содержание большею частью «эффект»: эффект тумана, эф‐ фект вечера, заходящее солнце. … В колорите преобладает ярко‐синяя и ярко‐зелёная краска. И в каждой картине свой основной тон, которым вся картина как бы обрызгана» [2, с. 201]. Как мы можем видеть, Толстой, будучи художественно образованным человеком и зная основные идеи импрессионистов, не обращал, однако, никакого внимания на тончайшие оттенки настроений и передачу впечат‐ лений в картинах импрессионистов. Он посвящал свой анализ картин не раскрытию образов и настроений, а сухому перечислению отдельных вы‐ разительных средств, являвшихся лишь средствами создания художест‐ венного образа, или только описанию сюжета. К примеру, Толстой переда‐ ёт следующие впечатления «любителя живописи» от работы неоимпрес‐ сиониста К. Писсарро: «У Писсарро акварель вся сделана точками. На пер‐ вом плане корова вся разноцветными точками написана. Общего тона не уловишь, как ни отходи или ни приближайся. … Тут же несколько импрес‐ сионистских картин: примитивные профили с каким‐нибудь цветком в ру‐ ке. Однотонно, не нарисовано и или совершенно неопределённо, или обве‐ дено широким чёрным контуром» [2, с. 201–202].