МЕЖВУЗОВСКИЕ VII ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2016 г.

59 ужас его положения. Сличив свое отражение со своим же портретом, сделан- ным, когда он был здоров, Иван Ильич «стал чернее ночи» [2, т. 12, с. 83]. Он понял, что близость смерти наложила на него свой отпечаток. В романе «Воскресение» экфрасис – описание портрета матери Нехлюдова – зани- мает почти целую страницу и служит именно средством создания оппози- ции «жизнь – смерть». На портрете изображена ослепительная красавица, мать Нехлюдова в молодости, герой же вспоминает ужасное время ее уми- рания, когда она была безобразна, похожа на мумию. Итак, получается, что в произведениях Л. Толстого упоминается о портретах тех героев, которым суждено погибнуть в ходе событий или которые уже мертвы на момент этого упоминания. Другими словами, у Льва Толстого танатопоэтика порой вбирает в себя такую деталь, как упоминание о существовании предмета изобразительного искусства (портрета живописного или фотографического), причем смертью зака н- чивается сюжетная линия именно того героя, который послужил моделью портрета. Исключением является только маленький ребенок – Сережа Ка- ренин. Возникает вопрос, можно ли назвать такое художественное реш е- ние сознательной рефлексией автора «Войны и мира», «Анны Карен и- ной», «Смерти Ивана Ильича», «Воскресения» на фантастический мотив оживления портрета, столь любимый романтиками. По -видимому, еще интереснее было бы исследовать творческую историю таких сюжетов в их связи с мотивом портрета героя, соотнести между собой те этапы создания произведения, на которых автор внес соответствующие детали в образ и изменения в сюжет, проследить, были ли близки хронологич е- ски этапы работы над страницами, посвященными рассказу о смерти г е- роя и о его портрете. В Ясной Поляне любили живопись и фотографию, Софья Андреевна и дети Толстых увлекались и рисованием, и скульптурой, и художестве н- ной фотографией, обладали прекрасным художественным вкусом. Сам Толстой, как известно, неплохо рисовал, порой иллюстрируя для своих детей прочитанные детские книги, создал портрет жены, пробо вал свои силы в лепке. Об особой художественной атмосфере Ясной Поляны, зн а- комстве Толстых почти со всеми выдающимися художниками, скульпто- рами, театральными деятелями нет нужды напоминать. Портреты и пе й- зажи работы знаменитых живописцев украшали интерьер яснополянского и московского дома, иконография Толстых и их близких чрезвычайно бо- гата. Однако известны и такие высказывания Толстого: «Я к скульптуре и картинам совершенно равнодушен…» [1, с. 281]. Не является ли отго- лоском этого равнодушия устойчивая связь в творчестве Толстого тана- топоэтики и упоминаний о произведениях изобразительного искусства – портретах?