МЕЖВУЗОВСКИЕ VII ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2016 г.

58 Толстого присущи некоторые особенности. В «Войне и мире» есть эпизод размышлений Андрея Болконского перед портретом покойной жены. Это момент выхода из острого кризиса в судьбе и в душе героя, решения во- проса, кончена ли жизнь в 31 год, возможно ли еще будущее, а значит, и любовь. Когда в нем возрождается надежда на будущее счастье и л ю- бовь, покойная жена уже не с упреком, а «нежно и весело» [2, т. 5, с. 166] смотрит на него «из золотой рамки». Но еще недавно не только в портр е- те жены, но и в выражении лица ангела – статуи на ее могиле – князь Ан- дрей «читал те же слова кроткой укоризны» [2, т. 5, с. 98]. Стараясь уга- дать, увидеть свое будущее, он смотрит и в зеркало (катоптромантия – одно из любимых гаданий героев русской литературы; всп омним сон Татьяны в романе Пушкина, увиденный с помощью зеркальца под п о- душкой…). Из «Эпилога» читатель «Войны и мира» узнает, что в лыс о- горском доме были «два похожих портрета» [2, т. 7, с. 308] князя Андрея, но сын Болконского Николенька «никогда не воображал князя Андрея в человеческом образе» [2, т. 7, с. 308]. Толстой не дает намека на то, что ребенок мог немного помнить отца (в 1812 году Николеньке было шесть лет). Упоминается в «Эпилоге» и о «золотой табакерке с портретом п о- койного графа» Ростова [2, т. 7, с. 291]. Итак, в «Войне и мире» живопис- ные портреты как бытовая или интерьерная деталь – это портреты тех ге- роев, чья сюжетная линия заканчивается смертью (Лиза и Андрей Болконские, граф Илья Ростов). Мотив портрета более широко представлен в романе «Анна Карени- на». Эпизод с художником Михайловым (на первый взгляд, не имеющий отношения к сюжету), где герои беседуют о религии и искусстве, можно назвать ключевым и в идейной структуре романа, и даже поворотным в сюжетной линии Анны и Вронского. Охлаждение Вронского к живописи каким-то образом, постепенно и незаметно для обоих героев совпадает с началом охлаждения героев в любви. Толстой объединяет любовь и ху- дожественное творчество; Анна и Вронский любили рассуждать о тайне таланта, не замечая того, что и тайна любви оставалась для них закрытой. Михайлову удается портрет Анны, Вронскому не удается. Кроме живопис- ных портретов Анны, в романе упоминаются фотографические карточки Сережи и медальон с его портретом. Взяв из альбома карточку Вронского, Анна с ее помощью «вытолкнула» [2, т. 9, с. 118] из альбома карточку сы- на. О символике этой детали написано в толстоведении достаточно, но еще не было замечено, что и в этом романе упоминается о портретах двух пер- сонажей, обреченных на смерть. После гибели Анны Вронский отправля- ется на войну, чтобы погибнуть. Остается в живых только ребенок – Сере- жа. В повести «Смерть Ивана Ильича» есть эпизод, напоминающий эпизод «Войны и мира» (князь Андрей перед портретом жены и перед зеркалом). Но зеркало, в которое смотрит больной Иван Ильич, показывает ему весь