МЕЖВУЗОВСКИЕ VII ТОЛСТОВСКИЕ СТУДЕНЧЕСКИЕ ЧТЕНИЯ С МЕЖДУНАРОДНЫМ УЧАСТИЕМ 2016 г.

12 В романе Толстого все происходит ночью, в «туманной темноте», в ко- торой «мелькают как будто огоньки» (костры), иногда появляются черные фигуры гусар и слышатся крики. У Голсуорси мы видим «яркий день», маки «с цветущими шапками», жужжащих больших и маленьких пчел и мух. При сопоставлении описаний места действия из контраста «ночь/день» вытекает «туманная темнота/зной» и выявляется общее – раз- мытость пространства, в котором существуют герои. Обращает на себя внимание и цветовое сближение: «огоньки/маки», «черные фигуры/мухи, пчелы». В обоих отрывках появляется в окружении героев красный и чер- ный цвета, что сближает эти фрагменты на колористическом уровне. В сопоставляемых фрагментах схоже описание переключения внима- ния Николая Ростова и старого Джолиона с окружающей их обстановки вдаль. Ростов видел непонятные белые пятна на поляне, которые зашеве- лились. Форсайт видел вдалеке ипподром и коров на поле, обмахивающих- ся хвостами от мух. И от этой далекой точки писатели переходят к «пят- ну», появлению образа девушки. У Ростова возникает целая цепочка «пятно – une tache – и не таш – Наташа». Джолион отзывается об Ирэн «идущая к нему, дама в сером», «серолиловатая фигура». Следующий сходный момент заключается в том, как писатели пере- дают непреодолимую тягу ко сну своих героев: «Молодой детский сон непреодолимо клонил его… И он (Ростов) опять упал головой на шею лошади» [5, с. 326]. Сходным образом передаются и непроизвольные движения тела в ин- терлюдии «Последнее лето Форсайта»: «И сладкая волна дремоты проник- ла под шляпу в мозг, и голова [Джолиона] качнулась вперед и упала на грудь» [3, с. 376]. Обращает на себя внимание и звуковой фон, сопровождающий изо- бражение внутренней речи. Николай Ростов проснулся от «протяжных криков тысячи голосов», а о смерти старого Джолиона известил «протяж- но, протяжно» пёс Балтазар. Таким образом, выявленные сходства подтверждают мысль о том, что влияние творчества Толстого на произведения Голсуорси обнаруживается в различных поэтических приемах, в частности, в изображении внутренней речи персонажей. Литература 1. Гаврилюк A. M. Стиль форсайтовского цикла Джона Голсуорси. К борьбе за реализм в английской литературе XX века.– Львов, 1977. 2. Гиленсон Б. А. Русская классика в мировом литературном процессе: XIX – начало XX века: Учеб. пособие.– М.: ИНФРА-М, 2014. 3. Голсуорси Дж. Сага о Форсайтах: Т. 1.– М.: Эксмо, 2013.