V Милоновские краеведческие чтения

47 о современной эпической поэзии нужно исходить из главного, определяющего признака поэмы – из ее эпического характера. Разумеется, понятие «эпический характер» (по Кикансу «объективированный характер») изменилось, оно значи- тельно углубилось, и надо помнить о его современном содержании. Не случай- но раздаются голоса о новом эпическом состоянии, на которое в середине 60-х годов обратил внимание Ю. Марцинкявичюс: «Эпос – это не спокойное состояние, не красивый сладкий мирок, а преодоление противоречий и титани- ческий порыв в новое состояние». Эта мысль одного из мастеров поэмы в нашей литературе очень важна для понимания современной эпической поэзии как выражения сложного, напряженного состояния современного общества. Изменения, происшедшие в нашем обществе за годы советской власти в целом, в общественной психологии, в частности, настолько глубоки и значи- тельны, что не могут не воздействовать на духовную жизнь народа, не отра- жаться на художественном творчестве. Исследование различных аспектов лич- ности нового Человека, его духовно-творческой активности в современном ми- ре встает сегодня как важнейшая задача перед всеми общественными науками. Особенно возрастает роль отдельной личности в условиях НТР. Не случайно же многие считают, что НТР представляет собой «новое состояние мира». Это «новое состояние мира» несомненно влияет на развитие современной культуры и литературы. НТР, создавшая невиданные прежде условия для многосторонне- го развития личности, вместе с тем является, как известно, «источником труд- ностей и опасностей для человека, который должен ежечасно адаптироваться к новым скоростям, новым машинам, новым сооружениям, оттесняющим его все дальше от природы – его первоначальной естественной среды». Эти особенности эпохи необходимо учитывать при исследовании совре- менной литературы. Говорить о лиризации эпоса, о соотношении субъективно- го и объективного в поэзии можно только при условии глубокого изучения личности современного человека и общества, их взаимоотношений. Известно, что жанр – категория историческая. За многовековую историю развития мировой литературы жанры обновлялись, изменялись, некоторые из них отмирали. Процесс обновления, трансформации жанров стал особенно ин- тенсивным в XX веке. Связано это прежде всего с грандиозными изменениями в жизни и быте людей. Современный роман или поэма отличаются не только от произведений прошлых веков, но даже и от тех произведений, что были напи- саны всего лишь 40–50 лет тому назад. Обратившись, например, к романам С. Айни «Рабы» (1934) и Ф. Мухаммадиева «Угловая палата» (1974), мы заме- тим различия в построении сюжета, в архитектонике произведений (у Айни – линейное, последовательно-развернутое построение сюжета, у Ф. Му-хамма- диева – на первый план выступают современные средства и способы создания глубоко психологического портрета человека: размышления героя, внутренние монологи и т. д.). Так же и поэмы М. Каноата, имея своим истоком эпическую поэзию та- джикского народа «от Авесты до Айни» (выражение И. Брагинского), суще- ственно отличаются от поэм прошлых лет, даже от сравнительно недавних поэм Лахути, Турсун-заде и Миршакара. Однако их отличие нельзя объяснять только