V Милоновские краеведческие чтения

38 «Война и мир» (1860-е гг.), то в целом там тоже около ~ 45–50 % словаря – га- паксы (на десятки тысяч типов). То есть доля уникальных слов у Толстого осталась высокой, как и положено для естественного текста большого объёма. Но важно отметить, что характер гапаксов в поздних вещах иной. Толстой по- степенно отказался от многих специфических или архаичных слов, стремясь к общеупотребительной лексике. Например, во «Войне и мире» меньше редких эпитетов, зато появились многочисленные имена исторических персонажей, топонимы, военные термины, которые разово входят в словарь романа-эпопеи (названия полков, сражений и т. п.). То есть доля гапаксов поддерживается не за счёт личного словотворчества, а тематической широты. В «Детстве» же зна- чимую часть гапаксов составляют именно авторские находки или детали быта. Это может свидетельствовать о том, что ранний Толстой склонен был рисовать мир через мелкие, уникальные детали, тогда как поздний – через широкие па- норамы (где уникальность исходит из фактов, а не слов). Тем не менее, в обоих случаях гапакс-легомены остаются инструментом: у раннего – стилистическим, у позднего – фактуальным. Несомненно, данный вывод, требует подтверждения большим сравнительным исследованием. Имеющиеся данные по «Детству» констатируют следующее: некоторые слова, которые Толстой употребил один раз, в дальнейшем исчезают из его лексикона. Можно предположить, что часть гапакс-лексики «Детства» – отражение влияния предшествующей литературной традиции, в частности сентиментализма Карамзина, от которой автор вскоре отходит. Таким образом, гапакс-легомены могут служить индикаторами лите- ратурного влияния и его преодоления: всё, что чуждо зрелому Толстому, воз- можно, присутствует лишь как гапакс в раннем Толстом. Точность достигается, в том числе, ценой употребления уникального слова там, где оно наиболее уместно. Иными словами, почерк Толстого – употребить одно единственное нужное слово и не повторять его зря. Умеренное изобилие гапаксов – следствие богатства языка, подконтрольного строгому чувству меры. Таким образом, гапакс-легомены в «Детстве» – это не случайные «ошиб- ки» молодого автора, а функционально оправданные и художественно мотиви- рованные элементы текста. Они указывают на языковое новаторство Толстого, создают фактуру реалистического повествования через детальность, и логично вписываются в композицию, обозначая новые сцены или идеи. Такое использо- вание редких слов говорит о высоком мастерстве, удивительном для писателя- дебютанта. С точки зрения развития языка Толстого, гапаксы «Детства» пока- зывают исходный диапазон средств, из которого автор со временем отбросил лишнее и оставил наиболее действенное. Многие единичные слова остались «привязанными» к этому раннему этапу, став характерной чертой стилистики именно повести «Детство». Подводя итог, следует подчеркнуть основной вывод: гапакс-легомены в повести «Детство» – не аномалия, а значимый лингвистический и поэтиче- ский феномен. Они свидетельствуют о творческой активности языковой систе- мы в малом объёме текста, служат маркерами языковой продуктивности, обо- гащают художественную палитру произведения и влияют на восприятие чита- теля, сигнализируя о новых смыслах. Современные лингвистические подходы –