V Милоновские краеведческие чтения

158 Многие, многие вечера помреж и «зритель» З. М. Сытина, смотря на мир спектаклей глазами и внутренним зрением корифея тульской сцены – главного художника ТДТ, засл. художника РСФСР, лауреата Государственной премии Л. Я. Брустина, – каждый раз участвовала в воссоздании точной авторской «картины» и атмосферы сценографии: от военно-разухабистой Одессы граж- данской войны в «Интервенции», от советской послевоенной деревни («Разо- рванный рубль»)… до наполненного горным воздухом грузинского селения («Агабо и его дети») и строительных лесов первых пятилеток («Темп – 1929», художник по свету – Е. В. Костыряченко)… Вместе с главным машинистом сцены, добрым товарищем С. Я. Куперма- ном З. М. Сытина следила за точностью выезда из-за кулис тяжелых платформ- фурок, сменой и подъемом декораций, расстановкой мебели (избежать претен- зий отдельных актеров на незначительные неудобства…); строго предупрежда- ла любителей неосторожно ходить за задниками, колебля их… Мелочи? Мело- чи? Но в этом – выверенный темп развития всего сценического действия, его воздействия на зрителя, верность авторскому замыслу. А неповторимый темп в спектакле «Темп – 1929» создал режиссер Р. П. Рахлин, засл. деят. ис- кусств РСФСР, главный режиссер Тульского драма- тического театра с 1969 г. И тогда (сразу со спек- такля «У времени в плену») репертуарно-поста- новочный темп его творческой воли ощутил не только театр, но и весь город: «Вы видели? Видели? Как вам? – «Материнское поле» Ч. Айтматова, «Бесприданница» А. Н. Островского, «Варвары» М. Горького?»… Театр обрел новое дыхание, поста- вив перед труппой новые сложные художественно- философские задачи, поднял планку зрительского осмысления искусства. И на этом «пути» (с 1970 года в новом здании) Р. П. Рахлин обрел, без преувеличения, своего «адъютанта» – помрежа Зою, на которую всегда сдержанный постановщик мог положиться. Прак- тически все спектакли Рахлина репетировала с ним и вела «его» помреж. А спектакли были новатор- ские, наисложнейшие, самые ответственные. Но в своем сотрудничестве эти Характеры знали Тульский секрет даже Отелло и Пенелопы , Цезаря и Клеопатры , противопоставляя варварам и живому трупу поднятую целину и путь … Конечно, в театре всегда два помрежа. Но так получалось, что доверие одному помрежу оборачивалось для неё (З. М. Сытиной) тяжким грузом перена- пряжения. Помню летние гастроли в городе возле моря. Репетируют два новых спектакля с одним и тем же помрежем. И вот один «свободный» помреж и днём, и часто вечером на море, а другая – на репетициях и вечерних спектаклях… Но она никогда не жаловалась – я, её дочь, автор этих строк, тому свидетель. Главный режиссер театра – засл. деят. искусств Р. П. Рахлин