V Милоновские краеведческие чтения

152 целой эпохи в истории тульской сцены, создателя особенного, собственного мира художественной сценографии. В 2026 г. будем отмечать 100-летие со дня рождения Рафаила Павловича Рахлина, главного режиссера театра, с 1969 года открывшего принципиально новую содержательно-смысловую яркую художественную главу в летописи те- атральных достижений. И рядом с этими мэтрами искусства в неповторимой театральной семье «шести–восьмидесятников», «преданных до самозабвения» сцене, свою до- стойную, без преувеличения – важную роль играла помощник режиссера Зоя Михайловна Сытина; которая 35 лет своей жизни дышала в унисон с дыхани- ем тульской Мельпомены у времени в плену (с 1945 г. – артистка, с 1962 по 1981 гг. – помощник режиссера). «Вот уже более 30 лет (15 лет. – Прим. И. К. С.) она является на свое ра- бочее место так, что по этому появлению можно сверять часы. Ответ- ственна роль помрежа: ей управлять, «дирижировать» всем ходом спектакля, её слова ждет по радиосвязи каждый участник постановки…» (Из книги «Тульский театр», 1977 г.). И ход конем … «Вот – три звонка, вот «снимается» свет в зале… занавес… Это всё – она. И пока идёт спектакль… она руководит всем действием на сцене. Актё- ры, свет, музыка, перестановка декораций, поклоны…» (Из статьи Л. Морозо- вой «Преданная до самозабвения») – Опасная профессия . Но роль помрежа – это не только организационно-техническая роль «за пультом», требующая особой ответственности за целостность и ход спек- такля, – но и личностно-гармоническая настроенность помрежа на творческую со-причастность как к рождению «живого организма» спектакля в процессе многочисленных репетиций, так и к единому дыханию сцены/зрительного зала на премьере или на 300-м представлении. «Ведёт спектакль» (строчка в программке). Ведёт, т. е. – ведает, знает! «Однажды случилось так, что срочно потребовалась пьеса. Спектакль уже начинался, а на единственный экземпляр – помрежа – рассчитывать не прихо- дилось, текст у неё должен быть «на глазу». Но вдруг вижу: Зоя Михайловна сама отдает свой рабочий вариант пьесы: «Берите, берите – я наизусть знаю…» (Из статьи Л. Морозовой). Ведёт, т. е. – ведёт за собой! Задолго до открытия занавеса зайти в гримуборные к артистам («как дела?», «как вы, девочки?..»), поднять рабочий тонус монтировщикам сцены, успокоить нового реквизитора… и т. д. То есть стать помощником режиссера в истинно товар ищеском ( твор че- ском) смысле. Вот почему, работая с самыми разными по характеру и творче- скому стилю режиссерами ( сослуживцы ): Л. Е. Арзуньян, Е. М. Арье, Д. И. Гра- нин, В. П. Кондратьев, засл. деят. искусств С. С. Лавров, М. С. Морейдо, В. С. Подольский, Р. П. Рахлин, Ф. С. Шейн, К. А. Шишкин, Л. Эйдлин, Г. Эрнст, – она получала не формальную, а сердечную благодарность за со- трудничество.