ЗА ПЕДАГОГИЧЕСКИЕ КАДРЫ, 1991 г.

ЛИТ Е Р АТ У РНЫМ К А Л ЕНД А Р Ь Сергей Тимофеевич Аксаков (К 200-летию со дня рождения) С Е Р Г Е Й Т И М О Ф Е Е В И Ч АКСАКОВ родился в 1791 году в Уф е. Отец его служил проку­ рором, мать принадлежала к чи­ новной аристократии. Свои пер­ вые детские годы Сережа про­ вел в степном имении деда, родовитого, столбового, хотя и не очень богатого дворянина. После смерти деда это имение переходит к отцу будущего писателя. Лучший — и достаточно пол­ ный и правдивый — источник для изучения внутренней, духовной биографии С. Т. Аксакова и его предыстория как писателя это «Детские годы Багрова внуках и «Воспоминания», в которых он рассказал и о своем детстве, и о своих отроческих и юноше­ ских годах. А его сын Иван Сергеевич, ставший, как и Кон­ стантин Сергеевич, видным дея­ телем славянофильского дви­ жения и литератором, утверж­ дал, что вообще все сочине­ ния С. Т. Аксакова — его биогра­ фия. В детские годы на форми­ рование писателя исключитель­ ное влияние оказала его мать Мария Николаевна. Между ними установились редкие по своей исповедальной доверительности отношения. Как и другие его сверстники из дворянских семей, Сережа был застрахован от того, чтобы, как пишет Добролюбов, рано втяги­ ваться в «практическую жизнь», а поэтому, продолжает критик, и «немудрено, что живой, вос­ приимчивый мальчик обратился исключительно к природе и своему внутреннему чувству и стал жить в этом мире». Уже в детстве он становится само­ забвенным любителем уженья и азартным охотником. Но в свою любовь к природе буду­ щий писатель вкладывает не только страсть, но и талант естествоиспытателя, которым он, несомненно, обладал. И на­ писанные Аксаковым позднее книги об уженье и разных охотах стали своего рода учебными пособиями. Столь же рано входит во внутренний мир мальчика и на­ родная поэзия. Завороженный, слушает он в долгие зимние вечера даровитую сказительни­ цу Пелагею, ключницу из крепо­ стных. В ее обширнейшем ска­ зочном «каталоге» были и все русские сказки и множество восточных. Одну из них -— «Але­ нький цветочек» — Сережа не только выучил наизусть, но и сам рассказывал ее, со всеми приба­ утками, ужимками, оханьем и вздыханьем Пелагеи. Небезынтересно очертить круг чтения Сережи: сказки Шахерезады, сочинения Сума­ рокова и Хераскова, «Греческая история» Ксенофонта. Чтение придает воображению Сережи, и без того не по годам развитому и богатому, новое направление и содержание. С е­ режа не был еще в состоянии понять, что выдумки, небывалые с ним приключения творила просыпающаяся в нем творче­ ская фантазия. Чтение приобщи­ ло мальчика и еще к одной тайне искусства, которую он тогда только ощутил, но также не осознал: в подлинном искусстве жизнь, по выражению Белинско­ го, «более является жизнью, нежели в самой действительно­ сти», и, созданные творческим воображением события, герои обладают магией достоверно случившихся событий, реально существовавших «живых» лю­ дей. Заучивая и декламируя прочитанное, Сережа обнаружи­ вает те свойства одаренной нату­ ры — а у него были и незау­ рядные способности к рисова­ нию,— которые обещали в буду­ щем писателя: совершенству­ ется дар подражания, увлечение декламацией развивает чувство слова и, что самое, быть может, важное, пробуждается «непрео­ долимое, безотчетное желание передать другим свои впечатле­ ния с точностью и ясностью очевидности, так, чтобы слуша­ тели получили такое же понятие об описываемых предметах, ка­ кое я сам имел о них». В гимназии Аксаков отдается и собственно литературным увлечениям. Сближение и друж­ ба с одноклассниками братьями Панаевыми, один из которых писал в подражание Карамзину идиллическую прозу, а другой, поэт, издавал даже рукописный журнал «Аркадские пастушки», приводят к тому, что и Аксаков начинает писать статьи и сочи­ нять вирши. В Казанском университете, где Аксаков продолжает образова­ ние, он становится и страстным театралом: «Я грезил виденными мною спектаклями...». АКСАКОВ ОКАЗАЛСЯ в той ситуации выбора своего пути в искусстве, какой рано или поздно совершает каждый ху­ дожник. В ту пору он не выбирал «истины, простоты, естественно­ сти», и этим, только этим и объ­ ясняется позднее его появление в «большой» литературе. И нель­ зя не высказать должного гимна­ зическому наставнику Аксако­ ва Г. И. Карташевскому, который затягивал это «опоздание», удерживая своего воспитанника от подражания: «Надобно, что­ бы молодой человек набрался хороших примеров и образовал свой вк у с...» Но так складывается жизнь Аксакова, что, оставив универси­ тет в 1807 году, он еще дальше удаляется от «хороших приме­ ров». В Петербурге, куда он прибывает, чтобы служить, Акса­ ков знакомится с Шишковым и лично. Посещая его дом, он становится очевидцем созданья «беседы любителей русского слова», в которую и вошли литературные староверы. Обще­ ние с ними серьезно препятство­ вало образованию «своего вку­ са». После трехлетнего пребыва­ ния в Петербурге Аксаков пере­ езжает в Москву. В 1816 году он женится на О. С. Заплатиной, дочери суворовского генерала, и решает поселиться навегда в деревне, чтобы заняться сель­ ским хозяйством. Но в отличие от своего деда и отца, Сергей Тимофеевич хозяином оказался плохим, и в 1826 году он с раз­ росшейся семьей вновь появля­ ется в Москве. Здесь он увлекается театром, выступает с анализом спектак­ лей. РЕШИТЕЛЬНЫЙ ПОВОРОТ в литературно-эстетическом раз­ витии Аксакова происходит в 30-е годы. Атмосферу в семье Аксаковых — и в этом большую роль сыграла его жена Ольга Семеновна — всегда отличала насыщенность духовными, ин­ теллектуальными интересами. В течение многих лет в этой семье собирались крупнейшие писатели, поэты, актеры, компо­ зиторы того времени. В 30-е го­ ды Аксаков окончательно осво­ бождается от консервативных литературно-эстетических пред­ ставлений и вкусов, и место былых авторитетов занимает те­ перь вслед за Пушкиным Гоголь. В 1834 году Аксаков публи­ кует в одном из альманахов очерк «Буран». Правдивое, как бы с натуры сделанное описание снежного шквала предвосхища­ ет описание бурана в «Капитан­ ской дочке» Пушкина, который, заметим, высоко оценил этот очерк. В те же 30-е годы у Акса­ кова появилась и возможность целиком отдаваться литератур­ ному творчеству, к чему по­ ощряли его (блестящего рас­ сказчика невыдуманных исто­ рий, семейных преданий) и Го­ голь, и другие многочисленные друзья. Став после смерти отца в 1837 году достаточно обеспе­ ченным человеком, он покупает вскоре под Москвой имение Абрамцево, которое очень ско­ ро превратилось в один из культурных и художественных центров России. Здесь Аксаков и принимается за работу над «Семейной хроникой», которая, однако, прерывается самым не­ ожиданным образом: его, стра­ стного охотника и натуралиста, захватывает вдруг стремление описать все свои охотничьи пе­ рипетии и наблюдения, и он отдается работе над охотничь­ ими книгами. «Записки об уже­ нье», появившиеся в 1847 гаду, быстро завоевали признание и читателей, и критики. Правдивое живописание, точная, выразите­ льная речь сделали книгу за­ метным явлением не только в «специальной», но и в художе­ ственной литературе. Окрыленный успехом книги, Аксаков приступает к «Запискам ружейного охотника». «Записки» были оценены еще выше, чем первая книга. «Слог его мне чрезвычайно нравится,— писал в «Современнике» Тургенев.— Это настоящая русская речь, добродушная и прямая, гибкая и ловкая. Ничего нет вычурного и ничего лишнего, напряженного и ничего вялого — свобода и точность выражения одинаково замечательны». И Гоголь прекрасно понимал, когда, поддерживая автора охотничьих книг, настойчиво призывал его написать историю собственной жизни: «Это не безделица и немаловажный под­ виг в нынешнее время, когда так нужно нам узнать истинное нача­ ло нашей природы». Прежде чем реализовать эту мысль Гоголя в «Семейной хро­ нике», «Воспоминаниях» и «Дет­ ских годах Багрова внука», Акса­ кову предстояло преодолеть не одно препятствие для осознания своего подлинного творческого дара, своего писательского та­ ланта. В охотничьих книгах, в «Воспо­ минаниях» Аксакова этот особый его дар проявил себя с такой силой и последовательностью, что книги его «участвовали» в научных спорах, а его «Воспо­ минания» остаются и сегодня фактическим материалом о той эпохе и ее людях. ЕГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ автобио­ графичны. В нем выявилась спо­ собность, как призывал к тому Гоголь, к художественным обоб­ щениям, к тому, чтобы в живых людях выявлять характеры,— а в них «истинные начала нашей природы». И книга, как итог всей жизни Аксакова, получила название «Детские годы Багрова-внука». В этой книге он видит и просле­ живает самую главную тайну, тайну «в страсти к чудесному, которая более или менее врож- дена всем детям». В «Семейной хронике», где Аксаков дал правдивое изобра­ жение крепостнического быта и нравов, продолженное и в «Детских годах», он заявил о се­ бе последовательным реалис­ том, верным традициям гоголев­ ской школы. Взрослеющий, му­ жающий человек со своим осо­ бым событийным и духовно­ эмоциональным миром, очень динамичным, беспрестанно и ка­ чественно меняющимся,— вот главный герой произведений Ак­ сакова. Последние годы жизни Сергея Тимофеевича Аксакова отмече­ ны удивительной, по-своему уни­ кальной творческой активно­ стью. В эти годы Аксаков ведет обширную переписку, широко раздвигается и круг его литера­ турных знакомств. В Абрамцево, где он проводит большую часть года, приезжают артисты, ху­ дожники, писатели. Сергей Тимофеевич Аксаков умер на шестьдесят восьмом году жизни, в ночь на 30 апре­ ля — по новому стилю 12 мая — 1859 года в Москве. «Мир праху честного и полезного граждани­ на!». И рядом с этими торже­ ственно-печальными словами, появившимися в «Современни­ ке», стояли и слова пророческие: «Имя Аксакова займет почетную страницу русской литературы!». В. ПРУДНИКОВА, библиограф. ИЗ ПРОИЗВЕДЕНИЙ С. Т. АКСАКОВА ОБ ОХОТЕ «Нет, кажется, ничего про­ ще. как взять удочку, насадить червячка или кусок хлеба, за­ кинуть в воду и. когда погру­ зится поплавок, вытащить ры­ бу на берег. Для приобретения вполне этого умения надобно много опытности и даже некоторых особенных способностей. На­ пример, нужны: ловкость в ру­ ках и искусство сохранять натуральный вид червяка, рака и насекомых, насаживаемых на крючок; острое зрение для наблюдения за движениями по­ плавка, иногда едва приметны­ ми и вовсе непонятными дл*Г непосвященного в таинство уженья; нужно неразвлекаемое внимание, ибо клев рыбы, смот­ ря по временам года и по насадке, бесконечно разнооб­ разен; нужны сметливость и догадка...» «Все охоты хороши! Каждая имеет своих горячих поклонни­ ков, предпочитающих ее дру­ гим родам охоты, но ружью должно отдать преимущество перед всеми. 1. Никогда не думать о том. что дашь промах. 2. Никогда не целить долго, не наводить на цель, не дер­ жать на цепи, как выражаются охотники. 3. Когда стреляешь в птицу, сидящую на воде или плотно присевшую на земле, то на­ добно целить под нее, т. е. в ту черту, которою соединяется ее тело с водой или землей. 4. Если птица сидит на дере­ ве, то надобно целить в ее середину. 5. Если птица летит мимо, то. смотря по быстроте, надобно брать на цель более или менее летящей птицы. 6. Птицу, летящую прямо на охотника довольно низко, на­ добно стрелять в шею так. чтобы дуло ружья закрывало все ее тело. 7. Дичь, летящую прямо от стрелка в равной вышине от земли с головой охотника, надобно битЬ прямо в зад. 8. Всего труднее стрелять птицу, летящую прямо и низко на охотника, потому что не­ обходимо совершенно закрыть ее дулом ружья и спускать курок в самое мгновенье этого закрытия, 9. В птицу, летящую высоко и прямо над головой охотника, так что ружье надобно поста­ вить перпендикулярно, должно ( метить в голову. Всякие другие наставления или советы, которых можно наговорить много, я считаю совершенно излишними». О ТЕАТРЕ «Того актера можно назвать совершенным, которого пой­ мет и незнающий языка (пред­ ставляемой пьесы) по вырази­ тельности голоса, лица, тело­ движений; даже глухой— по двум последним; даже сле­ пой— по одному первому». «Актер в сильных драмати­ ческих ролях в двух случаях может играть хорошо: он дол­ жен быть или с пламенным воображением, с чрезмерно раздражительною чувствитель­ ностью, все увеличивающий, все принимающий близко к сердцу, приходящий в восторг от того, что другойедва приме­ чает.— или внимательный то­ лько наблюдатель хода стра­ стей человеческих и с хладно­ кровием. но верно им подража­ ющий. В первом случае — та­ лант, во втором — искусство, соединение их — составляет совершенство». Редактор В. П. ВЕРБИЦКИЙ. Ордена Трудового Красного Знамени типография издательства «Коммунар Заказ JSI? 6332