ЗА ПЕДАГОГИЧЕСКИЕ КАДРЫ, 1964 г.

В КРАСКАХ И ЗВУКАХ Не удивительно, что образы Лермонтова так волнуют ху­ дожников и композиторов' Каждый из них вносит в эти образы неповторимое свое, от­ давая тем самым дань любви и памяти великому Лермонтову. В 1891 году в издании двух­ томного собрания сочинений Лермонтова приняли участие лучшие художественные силы России: И. Репин, В. Васне­ цов, И. Айвазовский, И. Шиш­ кин, С. Иванов, В. Суриков, М. Врубель, В. Верещагин и др. Девизом художников бы­ ли слова Петра Великого: «Не праздной ради красоты, а для вразумленья». Каждый художник взялся иллюстрировать то произведе­ ние, которое наиболее близко было его творчеству. В. Вас­ нецов воспроизвел в рисунках образы «Песни про купца Ка­ лашникова», Айвазовский дал рисунок к стихотворению «Бе­ леет парус одинокий», Шиш­ кин — «На севере диком», Репин сделал три рисунка к «Пророку». Благодаря такому выбору иллюстрации поражают необы­ чайной глубиной трактовки, своей индивидуальностью, сме­ лостью, но между тем пред­ ставляют гармоническое целое Из советских художников, создававших портреты, карти­ ны из жизни Лермонтова и ил­ люстрации, надо упомянуть В. Белкина, В. Конашевича, И. Павлова и др. В 1941 г. к творчеству М. Ю. Лермонтова обратился художник Константинов. Им созданы иллюстрации к поэме «Мцыри» (гравюры по дереву), к роману «Герой нашего вре­ мени» и легенде «Беглец». А сейчас художник бросил вы­ зов М. Врубелю, начав работу над поэмой «Демон». Надо сказать, это чрезвычайно сме­ лый путь, ибо существует «Де мон» Врубеля, который уже приучил глаз современника к видению и толкованию именно такого Демона. Но «ведь у каждого времени свое восприя- Вид на музей-усадьбу села Лермонтове (б. Тарханы). Лермонтов и Врубель Первые наброски Демона были сделаны тридцатилетним Врубелем в Одессе. Врубель^ считавший картину своим заветным созданием, предъявил к себе исключитель­ ные требования и сурово отвер­ гал то, что признавал неудач­ ным. Отец его писал: «Он тру­ дится над нею уже год... и что же? На холсте только голова и торс до пояса будущего Демо­ на». К концу 1887 года Врубель словно разуверяется в своих способностях портретиста и ре­ шает овладеть новым, незна­ комым ему видом искусства— скульптурой. Но и обращение к скульптуре не принесло Вру­ белю творческой удачи. Тот образ, к которому стремился художник, не давался. Он унич тожил «большого Демона», на­ чатого в Одессе, разбил демо­ нов из глины. Однако время и труд, затра­ ченные на скульптуру, не про­ пали даром. Врубель добился необыкновенной объеэдн о с т и изображения и осязаемости. Осенью 1889 года Врубель приехал в Москву с мечтой о новом Демоне. Здесь он пишет масляными красками картину «Демон сидящий». Меж листьев желтых, облетевших Стоит его недвижный трон На нем средь ветров онемевших Сидит уныл и мрачен он. (Лермонтов). Полуобнаженный, крылатый, уныло-задумчивый Демон си­ дит, обняв колена, на фоне за­ ката и смотрит на цветущую поляну. Смело и виртуозно здесь мо­ делированы объемы. Фигура Демона полна нечеловеческой мощи. Его торс атлета с могу­ чими тяжелыми руками, голова с огромной шевелюрой темных волос словно не вмещаются в границы холста. Скалы, цветы, покрывало Демона, его тело и лицо вылеплены особым врубе- левским приемом. Они кажутся мозаичными, составленными из множества плоскостей. При этом форма благодаря крепко­ му рисунку не разрушается. Эта манера письма была выра­ ботана Врубелем на основе изу­ чения древних мозаик в Киеве, Венеции, Равенне. Но для самого художника это еще был не Демон, а «не­ что демоническое». Это был лишь пролог к огромной и сложной работе. Итак, Лермонтов и Врубель стали образцом самой тесной творческой близости поэта и живописца в русскрм искусст­ ве. Они создали могучий образ Демона— «царя познанья и свободы». Н. ТРОИЦКАЯ, 4 курс истфила. тие образа,. — говорит худож ник, — и пусть я окажусь по­ верженным «Демоном», но н' отступлю от начатого труда». Пожелаем ему ycnexal Русские композиторы тоже давно интересовались поэзие? Лермонтова. Великий Глинка, лично встречавшийся с Лер монтовым, написал на его ело ва романс «Слышу ли голос твой». Старшие совремэнникк Глинки, композиторы Алябьев Варламов тоже писали роман еы на тексты Лермонтова. Вар, ламозым созданы - «Парус» «Горные вершины», t «Благо­ дарность». Интересны т£>и романса нг слова Лермонтова, написан ные другом Герцена поэтоу •Огаревым: «Тучи», «Песня золотой рыбки», «Есть речи...» Благодаря Тургеневу с твор чеством Лермонтова познако милась певица Полина Виар до. Она создала на слова «Ка­ зачьей колыбельной песни» «Русалки», «Утеса» романсы и с большим успехом исполняла их во многих странах Европы, Романсы на слова Лермонто­ ва писали Даргомыжский, Ба лакирев, РимскийчКорсаков, Шои, Чайковский. Но, пожалуй, наибольшук дань поэзии Лермонтова от дал А. Г. Рубинштейн. Нром многочисленных романсов композитор написал три оперы <Хаджи Абрек», «Купец Ка лашников» и ставшую аоофео зом его творчества оперу «Де мон», которая до сих пор не сходит со сцены русского опер пого театра. Сюжеты лермонтовской поз зии подсказали темы для сим фонических картин Балакире­ ву, Рахманинову и многим дру гим композиторам. Значительным событием в истории театральной музыки было создание Глазуновым му зыки к драме «Маскарад», а в 1940 году музыку к одноимен ному фильму режиссера Гера­ симова* пишет Хачатурян. Буквально за последние грк десятилетия написано несколь­ ко балетов я опер на лермон ховские сюжеты. Асафьеву принадлежат опера «Тамбов екая казначейша» и балет «Ашик Кериб». Несколько лет назад на сцене Тбилисского те атра оперы и балета зрители увидели новый балет «Демон». Итак, М. Ю. Лермонтов жи вет в истории русской культу­ ры не только своими произве­ дениями: его потрясающие сю жеты, образы, ожили в красках и звуках замечательных маете ров искусства. С. МАСЛАКОВА, 3 курс истфила. ДРУЗЬЯ РАПОРТУЮТ (Окончание. Нач. на 1-й стр.). «Дружба с Советским Сою­ зом, дружба со странами народ­ ной демократии, дружба со все­ ми миролюбивыми народа­ ми»!—этот лозунг звучит ныне во всех уголках ГДР как присяга на верность великим идеям борьбы за мир во всем мире. ГДР прочно стоит в лагере мира и социализма. Об этом рассказывает выставка «15 лег ГДР», открывшаяся 3 октяб­ ря в Москве, И посетители, уходя с выставки, желают в день славного юбилея больших успёхов всем тем, кто в ГДР строит новую жизнь. Пусть небо над Германской Демократической Республикой всегда будет таким же ясным и чистым, каким оно было 7 ок­ тября над Москвой. А. В. БЛАГУШИНА, ст. преподаватель. КИСТЬ П О Э Т А Многие выдающиеся писате­ ли (Гоголь, Тургенев, Л. Тол-, стой, Жуковский) занимались .живописью. Однако живописные опыты их ничем не связаны литературной работой. Иное дело М. Ю. Лермонтов. Как писал Висковатов, этот человек был разносторонне та­ лантлив: «Михаил Юрьевич имел. дарование к музыке и большой талант в живописи. Он его не выработал, но был момент в жизни, когда он ко­ лебался между живописью и поэзией...». Художественное наел е д и е Лермонтова по своему объему г'.ает не особенно полное пред­ ставление об этой стороне его деятельности (11 картин, ис­ полненных маслом, 51 аква­ рель, 50 рисунков на отдель­ ных листах). Изучение живописного на­ следства Лермонтова помогает нам уяснить, какую значитель­ ную роль играла живопись в формировании его литератур­ ного таланта. Острый глаз ху­ дожника и уверенная рука ма­ стера помогали ему впоследст­ вии в литературных произве­ дениях, в стихах или прозе, от­ лить в чеканные формы обра­ зы, подмеченные'в природе или окружающей обстановке. Часто и любовно изобргжает Лермонтов Кавказ, который яв­ ляется фоном большинства его произведений. «Синие горы Кав­ каза, приветствую вас! Вы взлелеяли детство мое; вы но­ сили меня на своих одичалых хребтах; облаками меня одева­ ли...». От этих синих Кавказ­ ских гор прямые нити тянутся к словам Печошина в «Герое нашего времени». Отмечая 150-летие со дня рождения великого русского поэта, мы чтим и его изобрази­ тельное мастерство, яркую кисть художника. Т. МИХАЙЛОВА, 4 курс истфила. КТО ЖЕ УБИЙЦА? Тайна гибели М. Ю. Лер­ монтова была в течение многих лет запретной темой. Вмеша-- тельство царя не дало суду воз­ можности вскрыть темные сто­ роны дуэли до конца. Самые верные сведения о дуэли мог дать непосредственный свиде­ тель и участник трагедии — друг и родственник Лермонто­ ва' Алексей Столыпин (Монго), ло он молчал. Только в советское время, когда исследователи смогли беспрепятственно заняться вы­ яснением причины гибели Лер­ монтова и когда им стали из- зестны архивные фонды, обна­ ружены письма современников, угалось пролить свет на истин­ ные причины пятигорской тра­ гедии. Советские исследовате­ ли установили факты, показы­ вающие, как тайно и беспощад­ но готовил в 1840—41 годах смерть Лермонтова Николай I. В последнее время стали из­ вестны два распоряжения Ни­ колая I относительно Лермон­ това. Отправляя Лермонтова в Тенгинский пехотный полк, Ни­ колай I знал о падении Михай­ ловского укрепления—-одного из главных редутов Черномор­ ской береговой линии. Царь знал, что падение укрепления грозит поголовным истреблени­ ем его защитников. Тенгинский пехотный полк был в числе за­ щищавших береговую линию войск, и именно этот полк царь избирает местом ссылки Лер­ монтова. «Счастливого пути, господин Лермонтов», — такой фразой напутствовал Николай I уехав­ шего на Кавказ Лермонтова. Весь зловещий смысл этой фра­ зы’ становится теперь ясным. Пятигорская интрига — это продолжение петербургской ин­ триги 1840 года. Дуэль была результатом провокации. Это видно уже из того, что до Мар­ тынова к вызову подстрекали другое лицо—Лисаневича. Но молодой офицер оказался бла­ городнее, чем думали подстре­ катели, он отказался: «Что вы! Чтоб у меня поднялась рука на такого человека?» Тогда, вос­ пользовавшись ссорой Лермон­ това с Мартыновым, заговор­ щики подговорили Мартынова вызвать Лермонтова на дуэль. Мартынов, мелочно самолюби­ вый и тщеславный человек, не прощал Лермонтову его насме­ шек; одна из них и привела к роковому столкновению. Многое из последних лет жизни поэта еще неизвестно, но советские исследователи на­ ходят все новые важные мате­ риалы, касающиеся М. Ю. Лер­ монтова. Опубликована недав­ но найденная эпиграмма Мар­ тынова на Лермонтова. Это ценная подробность для изуче­ ния истории гибели по^та. Н. СОБОЛЕВА, 3 курс истфила. ВИКТОРИНА «15 ЛЕТ ГДР» Дорогие читатели! Кафедра немецкого чзыка приглашает вас принять уча­ стие в викторине, посвященной 15-й годовщине ГДР. Вот во- шзосник. * 1. Копда была основана Со­ циалистическая Единая партия Германии? 2. Кто был первым президен­ том ГДР? 3. Какими правами обладает народная палата и каковы ее задачи? 4. Что такое «демократиче­ ский блок»? 5. Что произошло в ГДР 13 августа 1961 гада? 6. Какие города СССР посе­ тила партийно-правительствен­ ная делегация ГДР в 1964 го­ ду? 7. Кто снимался в глазной роли в фильме «Эрнст Тель­ ман»? 8. Какая пьеса Бертольда Брехта включена в репертуар московских театров? 9. Назовите капитана фут­ больной команды ГДР, участ­ ницы Олимпийских игр в То­ кио? 10. Когда и в каком из мос­ ковских парков открылась вы­ ставка «15 лет ГДР»? Ответы шлите в кабинет не­ мецкого языка (комн. 40, учеб­ ный корпус № 1) до 19 ок­ тября. Не забудьте указать свою фа­ милию, курс и факультет. Победителям викторины бу­ дут вручены призы. Викторину составила А. В. БЛАГУШИНА. Редактор В. В. ПОПОВ. ЦП08137 Тула, тип изд-ва газ. «Коммунар». Заказ Л1? 15091