УЧЕНЫЕ ЗАПИСКИ ВЫПУСК 10

ГЛАВА ТРЕТЬЯ. ДРАМАТУРГИЯ ЧЕРНЫШЕВСКОГО I. Выделение в самостоятельную главу драматических про­ изведений Чернышевского оправдывается тем, что это, во- первых, обогащает наше представление о многогранной дея­ тельности писателя и, во-вторых, дает возможность выявить его своеобразие и как драматурга. Нас не должно смущать малое количество пьес и их идейно-тематическая близость к «Прологу» и др. произведениям того же автора. Такая общ­ ность как раз и составляет одну из характерных особенно­ стей Тургенева, Щедрина и других писателей, творивших в различных жанрах. Тяготение Чернышевского к драматур­ гическим формам мы обнаруживаем уже в его романе «По­ вести в повести», где встречаются не только отдельные сцен­ ки, но даже одноактная пьеска («Кто угодно, что угодно»),и в «Мелких рассказах». Чернышевский не оставил специальных исследований в области драматургии. В этом отношении у Белинского имеет­ ся гораздо больше теоретических положений о драме, как особом роде искусства, о театральном искусстве вообще и об исполнении ролей великими русскими актерами. Однако в эстетической теории Чернышевского есть много положений, которые имеют непосредственное отношение и к драматургии (защита принципов реализма, учение о комическом и траги­ ческом, положение о единстве содержания и формы и т. д.). Отдельные замечания Чернышевского о театре, рецензии на драматические произведения современных ему русских и ино­ странных писателей, подробная оценка реформаторской дея­ тельности Дидро и Лессинга в области театральной культуры также представляют несомненную ценность. (Рни свидетель­ ствуют о настойчивой борьбе Чернышевского за реалистиче­ 166