УЧЕНЫЕ ЗАПИСКИ ВЫПУСК 10

В новом романе автор особенно широко использует портретную характеристику. Портреты, как правило, выпол­ няют психологическую функцию. Это однако не значит, что Чернышевский всегда соблюдает принцип соответствия внешнего и внутреннего облика героя, зачастую делается | как раз наоборот. Так, например, нескладные фигуры Вол­ гина и Левицкого резко контрастируют с их душевным богатством и моральной красотой. Портрет Савелова, наобо- I рот, не лишен внешней привлекательности, но по своим §, нравственным качествам этот человек является моральным |i/fуродом. В портретных характеристиках «Пролога», несмотря на их разнообразие, имеются некоторые закономерности. Во- первых, чем беднее внутреннее содержание образа, тем г большее место отводится описанию его внешности. Так, на­ пример, образы Чаплина и Тенищевой создаются преимуще- I. ственно через их портретные зарисовки1. Вторая особенность ■состоит в том, что автор, как правило, укажет, какое впе- I чатление производит внешность героя на очевидцев. Вот | несколько примеров. Волгины увидели выходящего из I подъезда стройного молодого «человека в гороховом пальто, j Из-под шляпы вились каштановые волосы, слегка кудрева- | тые. Лицо было прекрасно, что редкость в красивых муж- I ских лицах, не женоподобно». Проводив Нивельзина глазами, «Лидия Васильевна говорит мужу: «Что за прекрасное ли- | цо! —Он очень понравился мне» (XIII, 8). Портрет Петра Степановича дается через восприятие Волгиной, которой он очень понравился. Впервые увидев I Илатонцеву, Лидия Васильевна советует мужу обратить внимание на «привлекательное лицо» Нади, после чего, рисуется ее портрет: «Девушка в светлоголубом платье, легкой, небогатой материи, без роскошной отделки, очень 1 простого покроя, была блондинка лет семнадцати— восем- I надцати, с русыми волосами нашего обыкновенного русого оттенка, не пепельного, не золотистого, не эффектного, но волосами густыми, прекрасными. Локоны их падали свобод­ но». Простое добродушное лицо девушки, изящество и тон­ кий вкус, обнаруженные в ее платье, сразу же расположили Волгиных в ее пользу. Даже Алексей Иванович, не отличаю- I 1 Отметим, кстати, что эта особенность наблюдается уже в «Евгении Онегине» (образ Ольги, например), а из современников Чернышевского— Некрасова и особенно Щедрина.