ТОЛСТОВСКИЙ СБОРНИК №5 1975г

держивается тот же принцип динамизма, который л еж а л в основе обрисовки внешнего облика многих исторических пер­ сонажей «Войны и мира»: портрет Хаджи-Мурата дается «на людях» и в раскадровке, подчиненной тем сценическим эпизодам, в которых раскрывается образ. Но в повести значительно меньше «текучих» портретов, чем в «Войне и мире». Строго говоря, здесь «текучим» яв ­ ляется лишь портрет главного героя. Чувствуется тяготение автора к портрету концентрированному, обусловленное как повествовательными возможностями ж анр а повести, т ак и новьщи требованиями, которые Толстой предъявлял к искус­ ству в период создания «Хаджи-Мурата». Проявившееся в это время стремление Толстого к «ясности, простоте и лако ­ низму повествования, его сюжетной концентрированности и завершенности», а также поиски писателем «новых приемов и методов сатирического изображений» 29 определили своеобра­ зие портретной живописи в повести, в частности, особенности структуры большинства портретов исторических персонажей. * * * Изобразительные материалы не в меньшей мере, чем об­ ращение к письменным источникам, помогли Толстому неиз­ менно следовать правилу, провозглашенному им в период создания повести: «быть до мельчайших подробностей вер­ ным действительности» при написании «исторического» (73, 353). Избегая «выдумки», писатель тщательно корректиро­ вал показания изобразительного ма териала со свидетельст­ вами современников и сведениями из письменных историче­ ских документов, чем достигалась точность художественной портретной детали д аж е в тех случаях, когда деталь пред­ ставляла собой художественный вымысел писателя. Плодотворность трансформации изобразительного мате­ риала в словесный портрет обеспечивалась тем, что Толстой учитывал как специфику пластики изобразительного и сло­ весного портретов, так и специфику ж анра , в связи с чем ди ­ намика толстовского портрета в исторической повести «Хад­ жи-Мурат» нашла в отдельных случаях иное выражение, чем в романе-эпопее «Война и мир».