ТОЛСТОВСКИЙ СБОРНИК №2 1964г

действия зритель слышал немало разговоров о нем, зри­ тель заинтригован, хочет в первую очередь видеть Федю. И вот «Федя лежит на диване ничком, без сюртука». Он весь в этой позе. Трудно придумать более удачное внешнее выражение психологического состояния Феди, когда он слу­ шает цыганское пение, которое открывает ему «небо» и в его разгоряченном воображении рисуются безграничные просторы неба, так резко отличающиеся от вязких будней земного существования. Он весь в сказочно-чудесном, не­ сбыточно-воображаемом мире, куда завлекла его цыганская песня. Тем самым Толстой как бы дополнил мнение «чуд­ ной» девочки Саши о том, что Федя «удивительный, удиви­ тельный человек, несмотря на его слабости». Это — богатая поэтическая натура, способная восторгаться и увлекаться6. * * * Вопрос об отличительных особенностях толстовской дра­ матургии — предмет специального исследования. Здесь же были намечены лишь некоторые аспекты исследования этой* проблемы, которая должна решаться в сравнении, в сопо­ ставлении с практикой других драматургов, и в первую оче­ редь с творчеством А. Чехова и М. Горького. ПРИМЕЧАНИЯ 1. К. Федин , Искусство Льва Толстого. В кн. Константин Федин, «Писатель, искусство, время». Новое дополненное издание, «Сов. писа­ тель». М., 1961, стр. 24. 2. Б. Ми х а й л о в с к и й , Вопросы композиции и стилистики пьесы Л. Н. Толстого «Живой труп». — «Вопросы литературы», 1957, N° 2, стр. 76. 3. Л. Н. Толс т ой , Поли. соб. соч. (Юб. изд.), т. 54, стр. 29. В даль- 1 ием все ссылки в тексте даются по этому изданию. 4. «Театр и искусство», 1908, № 34, стр. 580—581. 5. Эта снена-введение напоминает уничтожающую характеристику судей, защитников и присяжных, данную Толстым в романе «Воскре­ сение». 6. Вопрос о роли цыганской песни как важном средстве психологиче­ ской характеристики подробно рассматривается нами в статье: «О жиз­ ненной и эмоциональной достоверности у Льва Толстого». «Ученые за­ писки Арзамасского пединститута», т. kV, вып. IV, 1962, стр. 124—141.