ТОЛСТОВСКИЕ ЧТЕНИЯ. 2014

203 – в описании интерьера: … под бронзовой бра [Толстой, 1958 \ 8, 43], … бархатные стулья [Толстой, 1958 \ 8, 43]. Итак, из выше приведенных примеров становится очевидным, что наиболее часто встречаемые в романе цветообозначения черный, белый (светлый), красный. Эта группа цветов находится на авансцене, главенствует во всех произведениях писателя. Далее следуют розовый, желтый, румяный, бархатный, золотой, седой, бронзовый. Крайне ред- ко употребляется голубой, зеленый и не встретилось ни разу употреб- ление цветовой лексемы «коричневый», лишь единичное употребление лексико-семантических вариантов данного цветообозначения: загоре- лый, гнедой. Следовательно, еще одной закономерностью художест- венного функционирования цвета в «Анне Карениной» является то, что спектр цветов, используемых Толстым, не отличается особым раз- нообразием. «Нельзя не удивляться,– замечает В. А. Жданов,– тому, насколько экономна палитра Толстого» [Жданов, 1957, 56]. Действи- тельно, в романе почти нет резких, контрастных цветов. Единственная четкая оппозиция, светлый – черный. Белый цвет, включающий в себя всю гамму цветов и, вследствие этого, нейтральный, практически от- сутствует у Толстого. Крайне редкое употребление белого цвета в ро- мане компенсируется такими яркими образами, как свет, сияние, блеск [Гуреева, 2006, 121]. Литература 1. Бессонова, Н. В. Теоретические вопросы словообразования в германских языках: исторический аспект: Моногр. / Н. В. Бессонова, Г. В. Овчинникова, О. Н. Линкевич. – Тула: Изд-во Тул. гос. пед. ун-та им. Л. Н. Толстого, 2010. 2. Гнездилова, Н. В. Эволюция словопроизводства лексико- семантического поля цвета «braun» (на материале немецкого языка): Дис. … канд. филол. наук / Н. В. Гнездилова. – М., 2007. 3. Гуреева, Н. В. Поэтика романа Л. Н. Толстого «Анна Карени- на»: бессознательное, художественное время, цветовая образность: Дис. … канд. филол. наук / Н. В. Гуреева. – Н. Новгород, 2006. 4. Жданов, В. А. Творческая история «Анны Карениной» / В. А. Жданов. – М., 1957.