ТОЛСТОВСКИЕ ЧТЕНИЯ. 1995

повторимым содержанием, является источником энергии эстетичес­ кого общения. Художественное произведение, по Толстому, должно служить благу людей, воспитанию их в духе добродетели, способствуя слия­ нию с другими людьми. «Я полагаю, - подчеркивал Толстой, - что задача пишущего человека одна: сообщить другим! людям те свои мысли, верования, которые сделали мою жизнь радостною». Подлинный художник, по убеждению Толстого, во время работы не думает о правилах мастерства. Толстой выступает против вульгарной простоты, примитивности, бедности художественной формы. Толстой разработал этический ко­ декс художника, главный принцип которого - «эстетика есть выраже­ ние этики». «Я смотрю снизу от 100 миллионов...», - так поздний Толстой определил свою позицию, позицию «большого большинства» людей, их «большого мира». Вместе с тем, «чтобы производить художествен­ ное произведение, - утверждал Толстой, - неизбежно нужно знать, что хорошо и что дурно». Теория и практика современной англоязычной прозы «голос авто­ ра» определяет следующим образом. Всмене авторских ролей преломляются судьбы эпох литературных и эпох исторических. Позиция обусловливает роль. Авторская пози­ ция есть категория мировоззренческая, но в художественном произ­ ведении не поддается выделению в чистом виде. Авторская роль принадлежит сфере поэтики, которая является формой существования идеи. Повествователь «вписывается» в художественную систему эпохи. Роль автора, как и всякая роль, - условность, «игра». Определяющая черта современной литературы - утрата автором претензии на всеведение, понимаемое сегодня как мировоззрение и как черта стиля. Контексты и константы - одни из главных способов выражения авторской позиции, когда главным методом художественного изобра­ жения становится не описание, а проницание. Произведения JI.Толстого, С.Теркеля, Г.Видала, У.Фолкнера, Дж.Фаулза, Дж.Бэнвилла, Ю.Маккейба, М.Брэдбери, К.Воннегута, Н.Мейлера, Т.Вулфа, Э.Хемингуэя легли в основу вышеприведенных наблюдений, выводов. 56